لطالما كان هناك شعور أساسي بأن التحول التناظري دائمًا سيكون وسيظل دائمًا أفضل من الرقمي عندما يتعلق الأمر بالتسجيل وصنع الموسيقى. هناك جوانب مختلفة للمناظرة التناظرية مقابل الرقمية. يشعر البعض بقوة أن آلات الماضي كانت تتمتع بأجواء لا يمكن إعادة إنتاجها ، بينما يشعر الآخرون أن الأدوات الرقمية اليوم قد فعلت ذلك ، وأتقنتها ، ودفعت بالمشهد أكثر. قد يجد المرء أنه على الرغم من أن لديهم إمكانية الوصول إلى تلك القطعة التناظرية الحقيقية من المعدات التي ينادون بها ، فقد يكون من الأفضل لهم الاستمرار في استخدام النسخة الرقمية إذا كانت متوفرة. أيضًا ، قد يفقد الأشخاص الراسخون بعمق في هذا العصر الرقمي الجديد بعض الأصوات القديمة الرائعة من الماضي.
الفرق بين الإشارات التناظرية والرقمية
بالنسبة لأولئك الذين لا يعرفون ، دعنا نصف الفرق الأساسي بين الإشارات التناظرية والرقمية. في المجال التناظري ، تُترجم المعلومات إلى نبضات كهربائية متفاوتة السعة.
بالنسبة إلى المعلومات الرقمية ، يتم ترجمة المعلومات إلى تنسيق ثنائي: الآحاد والأصفار. كل بتة تمثل سعتين متميزتين.
تسجل التكنولوجيا التناظرية الأشكال الموجية الكهربائية كما هي ، بينما في التكنولوجيا الرقمية ، يتم أخذ عينات من الأشكال الموجية التناظرية في مجموعة محدودة من الأرقام وتسجيلها. يعد الفينيل والشريط من الوسائط التناظرية الشائعة لتسجيل الموسيقى. يتم تسجيل الأصوات على شكل أخاديد مادية أو نبضات مغناطيسية.
يحول التسجيل الرقمي الموجة التناظرية إلى دفق من الأرقام المخزنة على القرص الصلب. يتم التحويل عن طريق محول تناظري إلى رقمي (ADC). عندما يتم تشغيل الموسيقى ، فإنها تمر عبر محول رقمي إلى تناظري (DAC) حيث يتم تضخيم الموجة وتنتج الصوت الذي تسمعه.
بينما يقول المستمعون أن التسجيلات التناظرية أكثر دفئًا وطبيعية ، يمكن أن يكون التسجيل أكثر هدوءًا أيضًا. عيب آخر هو أن التسجيلات التناظرية تتحلل في كل مرة يتم تشغيلها مما يؤدي إلى فقدان التردد العالي. في حالة الفينيل ، يتم أيضًا إنتاج ضوضاء طقطقة وفرقعة. يصعب نقل أسطوانات الفينيل ، خاصةً المنقولة بكميات كبيرة.
تتمثل بعض مزايا التسجيلات الرقمية في أنها تتمتع بمتانة أفضل ، وحجم أعلى ، وضوضاء أقل ، وتكلفة أقل ، ونسخ أسهل ، ووصول فوري إلى أجزاء مختلفة من التسجيل. تشمل بعض العيوب إمكانية زمن الوصول وتلف البيانات وأرشفة وتخزين البيانات الكاملة وتعطل أنظمة الكمبيوتر مما يؤدي إلى فقدان البيانات.
هل يمكن للصوت الرقمي أفضل من التناظري؟
هل يمكن أن تبدو الآلة الرقمية جيدة مثل الآلة التناظرية؟ حسنًا ، هذا يعتمد على كيفية تعريفك الجيد. يمكن أن يبدو المزج الرقمي رقيقًا أو قد يبدو أكثر تشويقًا من المزج التناظري ، اعتمادًا على نوع الصوت الذي تبحث عنه. كلاهما له إيجابيات وسلبيات ويمكن التلاعب بهما. على عكس وسائط التسجيل ، فإن اتخاذ قرار بشأن الاختلافات الصوتية بين المعدات التناظرية الافتراضية والحقيقية يعتمد بشكل صارم على ما يسمعه المستخدم ذاتيًا ويتغير بشكل عام من مستمع إلى مستمع.
السؤال هو ما إذا كنت تفضل ضبطًا أكثر أو أقل استقرارًا ، ورد فعل أكثر أو أقل ثباتًا على أدائك المتسق من أجهزتك. اسأل نفسك: ما نوع المساحة المتوفرة لدي في الاستوديو الخاص بي؟ ما مقدار الأتمتة التي أفعلها؟ ما مدى السرعة التي أريد من خلالها استدعاء فوري للمعلمات الخاصة بي؟ إذا كنت سأقوم باستمرار بتحديث وتغيير مسار معين أعمل عليه ، فإن العثور على هذا الصوت مرة أخرى على لوحة المفاتيح التناظرية والتأكد من أن استدعاءه جاهزًا قد يكون مملاً. حتى لو كان الاستدعاء الكامل ، فقد يكون القيام بأتمتة أي معلمات على لوحة المفاتيح أكثر صعوبة. هل أرغب في التحقق باستمرار من أي تغييرات صوتية وإعادة تخصيصها على لوحة المفاتيح التناظرية ، أم أريد فقط الوصول إلى جلستي مباشرةً دون وقت إعداد طويل؟
إحدى الميزات غير المرغوب فيها للأداة الرقمية هي أن الصوت الذي تخلقه قد يتم تحويله إلى إشارة تمثيلية بواسطة محول D / A من بطاقة صوت الكمبيوتر أو واجهة الصوت الخارجية. قد لا يكون هذا عيبًا بالنسبة إلى صوت واحد أو صوتين ، ولكن ضع في اعتبارك متى تأتي 10-12 صوتًا مختلفًا من 6-8 مكونات إضافية أو برامج مختلفة ، وكلها تمر عبر نفس تطبيق المضيف بالضبط ونفس تحويل D / A الخاص بالجهاز قد يتم معالجتها قليلاً. تصبح متجانسة ، مما يعطي الصوت جودة نقية معينة. إذا احتفظت بها في المربع - مما يعني أن الأصوات لا تترك منصتك الصوتية أبدًا - أو إذا كان لديك واجهة عالية الجودة مع محولات D / A عالية الشفافية ، فسوف ينتهي بك الأمر بدون إضافة شخصية في أي من أصواتك.
قد يكون هذا بالضبط ما تريده بالرغم من ذلك.
الأساطير التناظرية والرقمية
هذا لا يعني أن ميزة الإشارة التناظرية هي أنها أكثر دفئًا أو أقل تعقيدًا أو أفضل بأي حال من الأحوال من الإشارة الرقمية. في الواقع ، في بعض الحالات ، يكون أقل نظافة وأقل ديناميكية. ولكن ، عادة ما تكون الإشارة التناظرية أكثر إثارة بعض الشيء ، حيث إن طابعها ليس متسقًا مثل الطابع المثالي للإشارة الرقمية دائمًا. قد يؤدي ترك حوادث مواتية (مثل التشويه التناظري أو تدهور الإشارة) إلى ظهور شخصية غير متوقعة (جيدة أو سيئة) في صوتك - ونحن الآن نتحدث عن عنصر إبداعي في تشكيل الصوت ، بدلاً من الجودة الصوتية فقط.
في معظم الاستوديوهات الحديثة ، يتم استخدام نوع هجين من المعدات التناظرية والرقمية. يستخدم الكمبيوتر عادةً لاستضافة برنامج لتسجيل الصوت. قد يتم إدخال سلسلة من الأجهزة التناظرية في هذا البرنامج ، لكن الأصوات لا تزال تنتهي على وسيط رقمي. إذا كانت لديك ميزانية لآلة شرائط حقيقية ، فيمكنك حينئذٍ استخدام التناظرية على طول الطريق. في تجربتي ، ما زلت لا تستطيع القول إنها كانت تناظرية على طول الطريق ما لم تستمع إلى الأغنية على الفينيل. ثم يبدأ الدفء.
عندما يصف الأشخاص جاذبية تسجيلات الفينيل ، ومزج الأجهزة المغطاة بالمقابض والمفاتيح ، وكابلات التصحيح والوحدات النمطية وغيرها من الأجهزة المصنفة على أنها تناظرية ، فإن ما يقولونه حقًا هو أنهم يحبون الصفات المادية لهذه الأشياء. لا يوجد سبب يمنع استخدام التكنولوجيا الرقمية. نحن بحاجة إلى مناقشات هادفة للغاية حول التصميم والصوت والموسيقى والفن. في النهاية ، يعتمد على ذوق منشئ الموسيقى.
يقدم Dirt Monkey و Jake One و Daddy Kev و Josh One و Chris Thompson بعض الأمثلة على الخيارات الهجينة المختلفة التي يستخدمونها لإنشاء توازنهم الخاص بين التناظرية والرقمية.
جيك وان ، جوش وان ، دادي كيف ، وقرد التراب على التناظرية مقابل. رقمي
الرجاء تمكين Javascript لمشاهدة هذا الفيديو
Amp Live: ما هي أكثر المعدات التي تستخدمها؟
موسيقى الهيب هوب r و b
قرد التراب : أستخدم Mac Mini أو Macbook Pro و RME Babyface (واجهة صوتية) ولوحة مفاتيح MPK49 midi و DAW هي Live 9 ، وأنا أستخدم بشكل أساسي أجهزة synths Massive و Serum و Nexus.
جيك وان: أدوات ASR 10 و Pro.
أبي كيف: أنا أستخدم مجموعة متنوعة من المعدات لأغراض مختلفة ، ولكن لصنع الإيقاعات ، أقوم بكل ذلك في Pro Tools.
جوش وان : MPC2000XL، Fender Rhodes، Juno 60، Moog Phatty.
أمب لايف: هل تخلط من خلال لوحة تناظرية من نوع ما أو في جهاز كمبيوتر؟
القرد الترابي: أقوم بكل عمليات المزج الخاصة بي على الكمبيوتر في Live.
كريس طومسون: أدوات الكمبيوتر والمحترفين.
جيك وان: أقوم بخلط مقطوعاتي من ASR قبل أن أقوم بإدخالها في أدوات احترافية
أبي كيف: أقوم بخلط الهجين مع وحدة التحكم التناظرية SSL XL-Desk وأدوات Pro.
جوش وان: اعتدت أن يكون لدي MCI-JH618 الذي كان له صوت رائع ، لكنني قمت بتقليص حجمه مؤخرًا.
أمب لايف: هل تتقن موسيقاك التناظرية أم رقميًا أم مزيجًا من الاثنين؟
القرد الترابي: لطالما أتقنت أعمالي على الكمبيوتر ، ولكن مؤخرًا كنت أتقن الموسيقى الخاصة بي على المعدات التناظرية. إنه يمنح الموسيقى مزيدًا من المضمون ، ويمكن ملاحظته بشكل خاص على أنظمة الصوت الكبيرة
كريس طومسون: رقميا.
جيك وان: نادرًا ما أذهب إلى إتقان هذه الأيام ، لكنني متأكد تمامًا من أنه مزيج من الاثنين.
أبي كيف: للإتقان ، أستخدم إعدادًا تناظريًا / رقميًا مختلطًا.
جوش وان: لقد تم إتقان الكثير من سجلاتي القديمة مع الكثير من المعدات التناظرية الخارجية مع D2 Mastering في قرية أتواتر حيث اعتاد الاستوديو الخاص بي أن يكون. في الآونة الأخيرة ، كنت أتقن رقميًا عبر Violet Lantern Mastering.
أمب لايف: إذا كان لديك خيار هل ستذهب جميع التناظرية؟ إذا كان الأمر كذلك لماذا؟
القرد الترابي: لن أفعل ذلك ببساطة لأنني معتاد جدًا على استخدام المكونات الإضافية الرقمية لإنجاز كل شيء.
كريس طومسون: لا.
جيك وان: يبدو التناظرية أفضل من البداية بالنسبة لي. الأشياء الرقمية تتطلب مني المزيد من الجهد لفهمها بشكل صحيح. أعتقد أنه مجرد جزء من عملي الإبداعي. لقد قضيت 20 عامًا في استخدام ASR 10 ، لذا سيكون من الصعب أن أتقن أي شيء آخر. أعتقد أنه يجب عليك استخدام التكنولوجيا الجديدة لتحسين كل ما تفعله مع الحفاظ على صوتك الأساسي.
أبي كيف: إذا كان بإمكاني استخدام كل التناظرية من أجل EQ والضغط ، فسأفعل ذلك. بالنسبة إلى وسائط التسجيل ، من الصعب تخيل عدم استخدام جهاز كمبيوتر في هذه المرحلة. علاوة على ذلك ، أنا معتاد جدًا على استخدام Pro Tools لأتمتة وحدة التخزين والتحرير لدرجة أنه سيكون من المستحيل تقريبًا العمل بكفاءة جميع التناظرية.
جوش وان: أود أن أقول نعم ، لكن ربما ليس لأنني لم أتعلم في شريط الربط. أنا أحب رصيد الاثنين لدي.
أمب لايف: إذا كان لديك خيار هل ستصبح رقميًا بالكامل؟ إذا كان الأمر كذلك لماذا؟
القرد الترابي: لن أفعل ذلك فقط لأنني أعتقد أن هناك بعض الأشياء التي يمكن القيام بها باستخدام المعدات التناظرية التي لا يمكن القيام بها باستخدام الإصدار الرقمي ، مثل العبث باستخدام موغ. يمكنك الحصول على أصوات فريدة من نوعها.
كريس طومسون: لا.
جيك وان: إنها بالتأكيد طريقة أكثر ملاءمة. يمكنني على الأقل بدء الأفكار حول Pro Tools عندما أكون بعيدًا عن الاستوديو الخاص بي.
أبي كيف: مستحيل. أنا أفضل سير العمل باستخدام الخافتات ومعالجات الأجهزة بدلاً من استخدام الماوس. بالإضافة إلى ذلك ، يستغرق الأمر وقتًا أطول للحصول على مكون إضافي لـ EQ ليبدو صحيحًا. مع EQ التناظري ، يستغرق الأمر بضع ثوانٍ حرفيًا. أنا أيضًا أفضل صوت الجمع التناظري المتميز مقابل صوت In-the-box.
جوش وان: سيكون هذا لا. لن أكون قادرًا على التخلي عن الأشياء الخارجية. إنه ممتع للغاية وأنا أحب الطريقة التي يبدو بها.
أمب لايف: هل تعتقد أن هناك فرقًا صوتيًا بين خلط / إتقان كل التناظرية أو الرقمية بالكامل؟
القرد الترابي: أعتقد بالتأكيد أن هناك فرقًا. عندما أتقن أشيائي على لوحة SSL الخاصة بصديقي والأجهزة التناظرية ، فإنها توفر الدفء والفعالية التي لا يمكن إنشاؤها رقميًا. لا أستطيع حقاً أن أشرح سبب ذلك ، لكن الأمر على ما هو عليه. للإتقان ، أقول أن التناظرية أكبر من الرقمية بالتأكيد.
كريس طومسون: نعم.
أبي كيف: بالنسبة لأذني ، لا يبدو الصوت الرقمي بالكامل بنفس جودة الصوت التناظري بالكامل. ولا حتى قريبة. أحب الموسيقى أن تبدو دافئة ومستديرة وليست رقيقة ورقيقة. هل تريدين امرأة ذات منحنيات أو عصا صغيرة نحيفة؟ هذا ما أتخيله بصريًا عندما أفكر في الحجة التناظرية مقابل الرقمية.
جوش وان: أعتقد أنه يبدو أفضل وأكثر دفئًا عند الركض عبر العتاد التناظري ، اعتمادًا على نمط الموسيقى.
Amp Live هو نصف منطقة الخليج صهيون الأول طاقم العمل. على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية ، قدم منتج-slash-deejay عرضًا في جميع أنحاء العالم كجزء من Zion I بالإضافة إلى فنان منفرد. تابعوه على Twitter @ AmpLive .
