بيج دادي كين: راب لا مثيل له

كان Big Daddy Kane واحدًا من 104 رؤساء تمت مقابلتهم حصريًا من أجل الكتاب كيف الراب: فن وعلم موسيقى الهيب هوب MC . فيما يلي المقابلة الكاملة التي لم يتم نشرها من قبل.

بالإضافة إلى تحطيم عمليته ، يقدم Big Daddy Kane أيضًا أفكاره حول Notorious BIG ، 2Pac ، ولماذا يدعي بعض مغني الراب كتابة كلمات في رؤوسهم أو عدم غناءهم مطلقًا. يقترح أيضًا كيف يمكن لموسيقى الهيب هوب العودة إلى كونها أكثر غنائية مرة أخرى وإسقاط الكثير من النصائح حول الأداء المباشر.



مقابلة بواسطة بول إدواردز








كيف الراب: كيف تعلمت كيف الراب؟

ليل واين تحميل mp3 مجانا

بيج دادي كين: لقد كان شيئًا بدأت أفعله للتو ، كان لدي ابن عم أكبر كان يفعل ذلك ، كان يغني. لقد كان مجرد شيء أردت القيام به لأنني كنت طفلاً وكنت أتطلع إليه ، لذلك بدأت أحاول كتابة القوافي وفعل ما كان يفعله.



كيف الراب: هل حفظت الكثير من كلمات الآخرين؟

بيج دادي كين: نعم ، عرفت كيف أغني الملك تيم الثالث [لفرقة Fatback Band] و [Sugarhill Gang’s] Rapper's Delight ، كما تعلمون ، كل هذه الأشياء.

كيف الراب: هل كتبت كثيرًا بشكل أساسي أم كتبت كثيرًا عن أسلوب حرة؟



بيج دادي كين: حسنا ... ماذا تقصد بالستايل الحر؟

كيف الراب: مرتجلة ، بدلاً من كتابتها على الورق ...

بيج دادي كين: لطالما كتبت الأشياء على الورق ... لكن أرى أن مصطلح 'حرة' يشبه مصطلحًا جديدًا ، لأنه في الثمانينيات عندما قلنا أننا كتبنا أغنية راب حرة تعني أن القافية التي كتبتها خالية من الأسلوب ، وهذا يعني أن إنها ليست موضوعًا - إنها ليست قصة عن امرأة ، إنها ليست قصة عن الفقر ، إنها أساسًا قافية تتفاخر بنفسك ، لذا فهي في الأساس خالية من الأسلوب. هذا هو حقا ما هي حرة.

كما تعلم ، من أعلى الرأس ، قمنا فقط بإلغاء ذلك من القبة ، عندما لا تكتبه وتقول فقط ما يتبادر إلى الذهن. لكن الأسلوب الحر هو في الحقيقة قافية مكتوبة. هل أخبرك أحد بذلك من قبل؟

كيف الراب: نعم ، على الرغم من أن الناس غالبًا ما يستخدمون التعريف الآخر لها ...

بيج دادي كين: نعم ، هذا يشبه مصطلحًا جديدًا ، لكن الأسلوب الحر حقًا هو قافية تكتبها بشكل أساسي خالية من الأسلوب.

كيف الراب: لذلك كنت دائما تدون كل شيء؟

بيج دادي كين: نعم ، أعني عندما خرجنا عن قمة الرأس ، سيكون ذلك شيئًا سنفعله مثل اللعب في الزاوية ، مجرد اللعب لمعرفة من الذي يخطئ أولاً.

كيف الراب: هل كانت هذه طريقة جيدة للتعلم؟

بيج دادي كين: ليس حقًا ، لأنه بالنسبة لي ، شيء الراب هذا هو شكل من أشكال الفن ، ومع الفن ، ترسم صورة ، وأعني عندما تنظر إلى قائمة أعظم الشاعرات الغنائيين الذين فعلوا شيئًا ، فقد كتبوا أغانيهم.

كيف الراب: هل كان التعلم أكثر صعوبة في ذلك الوقت ، لأن الناس اليوم يمكنهم العودة ودراستك أو دراسة Kool G Rap أو Rakim ، ولكن في ذلك الوقت لم يكن لديك الكثير من الأشخاص للبناء عليهم؟

بيج دادي كين: كان هناك كاتب غنائي رائع قبلنا - لا أعرف ما إذا كنت قد سمعت أيًا من الأشياء المبكرة لـ Kool Moe Dee عندما كان مع The Trcherous 3 ، لكن Kool Moe Dee كان مديرًا رائعًا ، في أوائل الثمانينيات وأواخر السبعينيات.

[Grandmaster] Melle Mel - تلك الآية الثالثة من Beat Street Breakdown ، من ذلك الفيلم بيت ستريت ، تلك الآية الثالثة هي واحدة من أروع آيات الهيب هوب على الإطلاق. و Grandmaster Caz هو إلى حد كبير من طورت أسلوبي ، مثل أسلوبي الراب بالكامل بمجرد أن بدأت حقًا في تطويره في منتصف الثمانينيات كان يعتمد حقًا على ما سمعته من Grandmaster Caz. لذلك كان لدينا جميعًا أشخاص نظرنا إليهم ، يبدو الأمر كما لو كنت تستمع إلى Rakim ، يمكنك سماع تأثير Kool Moe Dee الثقيل.

كيف الراب: على الرغم من أنكم بذلتم الكثير من العمل للحفاظ على نموها من هناك ...

بيج دادي كين: نعم ، أعني ، عندما تأتي إلى شيء ما وتبدأ في القيام به ، هناك أسلاف قاموا بشكل أساسي بإعداد المسرح الذي تتابعه وأعتقد أن Caz كان لي ، وأنا متأكد من أن Moe Dee كان Rakim ، وكان Melle Mel هو رجل لأنه حصل على أكبر مسيرة مهنية.

كيف الراب: عندما تجلس لكتابة كلمات الأغاني ، هل هناك عملية محددة تمر بها؟

بيج دادي كين: بصراحة ، الأمر يختلف حسب الحالة المزاجية. هناك نوع من الأشياء التي أحاول فيها حقًا استهداف موضوع معين ، فقد أجلس وأفكر فقط في جميع أنواع التقلبات والانعطافات والأحداث المختلفة التي يمكن أن تحدث في الموقف ، ويمكنني فقط تدوينها و ثم وضعها في شكل الراب.

ثم هناك في بعض الأحيان حيث أحاول فقط كتابة قافية ، قافية عادية وأقوم فقط بتدوين بعض الخطوط الساخنة الصغيرة اللامعة التي فكرت فيها ، ثم أضعها في موسيقى الراب حتى تتشكل الآية بأكملها.

كيف الراب: لذلك أحيانًا يكون لديك مفهوم مسبقًا وأحيانًا تكتب فقط ...

بيج دادي كين: نعم ، أحيانًا يكون لدي مفهوم مسبقًا ، وأحيانًا قد أكون مستلقيًا في السرير ويأتي شيء ما لي وأبدأ في البناء عليه.

كيف الراب: أين تكتب عادة؟

بيج دادي كين: أعتقد أن ذلك يعتمد حقًا على الموقف. إذا أعطاني أحدهم مقطوعة موسيقية ، فأنا أجلس في المنزل وأكتب إليها. إذا كان هذا هو نوع الشيء الذي أقوم فيه بجلسة استوديو لأفعله مع فنان آخر ، فهذا وقت عصيب ، لذا عليك تحقيق ذلك في الوقت المناسب.

كيف الراب: هل تكتب يومًا على الهاتف أو الكمبيوتر المحمول؟

بيج دادي كين: لا ، لم أفعل ذلك أبدًا ، لأنه عندما بدأت موسيقى الراب لم تكن هناك هواتف! لا حرج في ذلك ، هذا رائع أيضًا ، كل هذا يوثق فكرة ، لذا فأنت تعلم ، كل ما يناسبك.

كيف الراب: هل سبق لك أن كتبت كلمات في رأسك؟

بيج دادي كين: أكتب في رأسي؟ لا ، أنا أفعل ما يناسبني ، لأنني كنت أمًا لطيفًا منذ أن بدأت العمل حتى الآن ، لذلك لا داعي لتغيير خطتي.

كيف الراب: من أين تأتي معظم الأفكار؟

بيج دادي كين: يمكن أن تأتي الأفكار من أي شيء. أعني أن هذه المحادثة التي نجريها يمكن أن تتحول إلى فكرة لأغنية. أستطيع أن أقول ، أنت تعرف ماذا ، بسبب هذا هنا ، أعتقد أنني أريد أن أصنع أغنية حول شرح ما هي قافية حرة. هذا يأتي مما تحدثنا عنه للتو. لذلك يمكن أن تأتي الفكرة من أي مكان.

كيف الراب: هل تجد أنه من المفيد أن يكون لديك مفردات كبيرة؟

بيج دادي كين: أنا أفعل ، وهذا رأيي الشخصي. الآن ، تأخذ شخصًا مثل [Notorious BIG] ، وأعتقد أنه كان مغني راب رائعًا ، لكنه لم يستخدم مفردات كبيرة ، وكان اللعب بكلماته بسيطًا حقًا ، لقد وضع كلماته معًا بطريقة رائعة وعمل بشكل حقيقي جيد له. لكن في رأيي ، أعتقد أنه من الجيد أن يكون لديك مفردات كبيرة ، لكن هذا فقط بالنسبة لي ، لا يمكنني حقًا قول ذلك للجميع. لأن لديك فنانين آخرين ، مثلما ذكرت بيغي للتو ، الذين لم يضطروا إلى استخدام مفردات كبيرة واستمروا في فهم وجهة نظره وتم التعرف عليهم على أنهم مدير مثير.

كيف الراب: هل تعتقد أنه يمكنك تجاوز رؤوس المستمعين إذا أصبحت شديد التعقيد معها؟

بيج دادي كين: نعم ، إذا ذهبت بعيدًا ، كأن هناك بعض مغني الراب الذين يستخدمون كلمات قليلة جدًا ، فهذا يجعل الشخص لا يعرف حقًا ما الذي تتحدث عنه وليس لديه حقًا الوقت للجلوس وحاول أن تفهم. خاصة الآن - في الثمانينيات كان هناك عدد قليل من مغني الراب ، والآن هناك مليون مغني راب ، لذلك إذا تجاوزت رأس شخص ما ، فلن يكون الأمر كذلك ، فأنا أشعر بالفضول بشأن ما قاله ، إنه أكثر أو أقل ، أنا لست ليس لدي وقت لهذا القرف ، اسمحوا لي أن أستمع إلى مغني راب آخر.

كيف الراب: هل سبق لك أن ذهبت والبحث عن أي من المعلومات؟

بيج دادي كين: نعم ، تريد التأكد من أنك تقول الشيء الصحيح وأنك لا تقول شيئًا لا معنى له ، لأنني ارتكبت هذا الخطأ من قبل ، لذلك أحاول التأكد من أنني لا أفعل ذلك مرة أخرى.

كيف الراب: كيف تكتشف التدفق والإيقاعات التي ستستخدمها؟

بيج دادي كين: التدفق الذي أستخدمه ، لقد طورت بالفعل أسلوبي الراب في منتصف الثمانينيات بناءً على Grandmaster Caz من Cold Crush Brothers ، من الاستماع إليه. هذا يشبه حقًا الذي قمت بنمط أسلوبي منه إلى حد كبير وقد انتقلت به حقًا إلى مستوى آخر بمجرد أن أتيحت لي الفرصة للخروج بين العالم بنفسي.

كيف الراب: هل تكتب على الإيقاع لمساعدتك على تشكيل الإيقاعات؟

بيج دادي كين: في بعض الأحيان ، خاصة إذا كنت أرغب في اتباع أسلوب معين ، مثل أحيانًا تريد أن يسير تدفقك في نفس إيقاع الإيقاع ، لذا فأنت تكتب على الإيقاع. بكل صدق ، أعتقد أن هذا شيء مهم للغاية ، وهذا شيء من هذا القبيل بدأ الجيل من بعدي بفعله. تلك القطط التي ظهرت في التسعينيات ، هم الذين بدأوا حقًا في صنعها حيث جلسوا وكتبوا على الإيقاع وأسلوبهم يتناسب تمامًا مع هذا الفوز. لقد كان شيئًا تم إنشاؤه بعد جيل ، ولكن أعتقد أنه كان شيئًا جميلًا تم إحضاره إلى اللعبة ، لأنني أعتقد أنه يجعل الأغنية أكثر شمولية.

كاني ويست دارك فانتسي (يعيش في هدايا فيفو)

لأنه بصفتك رئيسًا من الثمانينيات ، فإن عقليتك حقًا هي تنسيق المعركة ، لذلك عندما تكتب قافية في معظم الأوقات ، فأنت تكتب قافية مفاخرة ومفاخرة عن كونك ألطف مدير وأنت تكتب بشكل أساسي هذا ، ليس عليك حقًا أن تحصل على إيقاع. أو ربما تلعب شيئًا ما على شريط كاسيت وتكتبه على أي نغمة معينة ، ثم عندما تقولها ، فإنك تقولها على أي شيء ، يمكنك أن تقولها على يدك أو يقرع شخص ما على طاولة غرفة الغداء. لأن ما كان تركيزك حقًا هو أن يكون لديك قافية ساخنة في حالة محاربة شخص ما. لذلك كان هذا هو تركيزك الرئيسي ، ليس حقًا إنشاء قافية لأغنية.

كيف الراب: هل ستقول إنها عملية مختلفة تمامًا ، كتابة أغنية لكتابة قافية معركة؟

بيج دادي كين: نعم ، أود أن أقول بالتأكيد أنه نظرًا لأن هناك شيئًا يناقش فئة معينة بشكل أساسي ، فإن الآخر هو عمل قافية ستكون أفضل مما ستقوله القطة التالية أنك ستقاتل.

كيف الراب: هل تعتقد أن الكتابة لمحاربة شخص ما أفضل من كتابة أغنية؟

بيج دادي كين: يعتمد ذلك على ما تبحث عنه. إذا كنت تتطلع إلى أن يتم قبولك بصفتك ألطف رئيس ، فأعتقد أن أغانيك القتالية ستجعلك تصادفك بهذه الطريقة ، لأنهم مثل ، هل سمعت ما قاله؟ يا إلهي ، لأنهم يستمعون إلى القوافي التي تقولها بقدر ما أنت لطيف أو الأشياء الرائعة التي تقولها.

أو إذا كان هذا هو المكان الذي تحاول فيه حقًا إنشاء أغنية سيشعر بها شخص ما ، على سبيل المثال ، لنأخذ Tupac Shakur أو Chuck D ، فهذه قطط كتبت الأغاني التي شعرت بها. لم يكن الأمر يشبه نوع الأشياء التي كانوا يحاولون التعرف عليها على أنهم ألطف مدير ، كما لو كنت لا تسمع حقًا قطط تقول مثل ، Yo ، 2Pac كان أسوأ مدير ، أو كان Chuck D هو أسوأ مدير ، أنت تحترم مثلهم ، Yo ، I شعر ما قالوه ... يا ، هذا هو مربى هناك ... أنت ، إنه يعرف ما أنا أمر به. لذلك يمكن أن تلمس شخصًا بطريقة مختلفة اعتمادًا على المكان الذي تحاول الوصول إليه.

كيف الراب: هل تعتقد أن هذا له علاقة بالتدفق؟

بيج دادي كين: ناه ، أعتقد أنه عندما تنظر إلى فنانين مثل Melle Mel ، و Chuck D ، و Tupac Shakur ، عندما تنظر إلى فنانين مثل هذه القطط ، فهذا هو نوع الشيء الذي يتحدثون عنه هو شيء اختبرته ، شيء ما ربما تواجه مشكلة مع. جزء سيء من حياتك ، شيء تكره الاضطرار للتعامل معه وقد تطرقوا إليه للتو في الأغنية وشعرت به لأن هذا شيء يعبث بك عقليًا. وشعرت به ولمسك بهذه الطريقة ، إنه يضرب قلبك.

كيف الراب: هل لديك أي طريقة لتدوين التدفق ، وأين تتوقف ، وما إلى ذلك؟

بيج دادي كين: نعم ، كانت الطريقة التي استخدمتها دائمًا هي الفواصل ، كما لو كنت أضع فاصلة هناك. إذا قرأها شخص آخر ، فقد لا يكون لها معنى لأنك سترى فاصلة حيث لا تذهب ، لكنني سأفهمها لأنني أعلم أن هذا يعني أن هناك وقفة.

كيف الراب: هل سبق لك أن نسيت تدفق أي شيء كتبته؟

بيج دادي كين: ليس بالنسبة لي ، شيء كتبته لـ Biz [Markie] ، لكنه تذكره!

كيف الراب: هل يصعب في أي وقت من الأوقات توحيد الكلمات معًا والحصول على المعنى الخاص بك بشكل فعال في نفس الوقت؟

بيج دادي كين: في بعض الأحيان ، قد تتخطى بعض الأشياء التي أقولها رأس شخص ما ، بالنسبة لي ، يبدو الأمر بسيطًا جدًا ، ولكن بالنسبة لشخص آخر ، لم يروا ذلك ، كما لو كان الأمر فوق رؤوسهم.

كيف الراب: هل سبق لك أن تكتب القوافي لمجرد ممارسة الكلمات معًا؟

بيج دادي كين: إذا فعلت ذلك ، فسأقول إنها الأوقات التي ألعب فيها بالشعر فقط ، وربما أكتب قصيدة فقط.

كيف الراب: كم من الوقت يستغرق لكتابة اية؟

بيج دادي كين: يختلف الأمر ، إذا كنت في منطقتك ، فقد تضربها في 15-20 دقيقة ، وقد تضربها في نصف ساعة. ثم في بعض الأحيان يكون الأمر أشبه بمكان ما أحاول الذهاب إليه مع هذه الأغنية ، أحاول الذهاب إلى مكان ما وأنا أقوم بإنشائه والآن أوشكت على الانتهاء وأدرك ، ناه ، أن هذا ليس صحيحًا. وانتهى بي الأمر فقط بخدش الخطوط وقد أجلسها وأعود في اليوم التالي.

كيف الراب: هل تجد أنه إذا خرج بسرعة ، فإنه يخرج بشكل أفضل؟

بيج دادي كين: أنا شخصيًا ، أعتقد أنه عندما أقضي وقتي في شيء ما ، فإنه يخرج بشكل أفضل كثيرًا ، لأنني أستطيع حقًا ، حقًا أن أفهم وجهة نظري ، وإذا رأيت ذلك مثل ، فقد يكون هذا عميقًا بعض الشيء ، فقد اكتشفت طريقة للتخلص من ذلك حتى يتمكن الجميع من فهم إلى أين أنا ذاهب.

كيف الراب: هل تفضل كتابة الخطافات أولاً أم الآيات؟

بيج دادي كين: أنت تعرف لسبب غريب أنني أحب كتابة الآية أولاً. أعني أنني أعرف أن غالبية الناس يؤدون الجوقة أولاً ، وعندما أفكر في الأمر ، أعتقد أنه من المنطقي أكثر أداء الجوقة أولاً ، لكني أحب كتابة الآيات أولاً ، لا أعرف السبب.

ولكن بعد ذلك مرة أخرى ، كما تعلم ، لم أكن أبدًا رجلًا جيدًا مع الخطافات. مثل الكثير من المرات في الأيام ، أحد الراقصين ، سكووب [لوفر] ، قد يأتي بخطاف ، أو أحيانًا ديجي ، السيد سي. لم يكن هذا هو موطني حقًا ، مثلما لم أكن أبدًا جيدًا في ابتكار الخطافات. حتى أن أخي كان يساعدني أحيانًا في استخدام الخطافات ، لأنني لم أكن مبدعًا في استخدام الخطافات.

كيف الراب: كيف ستقرر عدد الآيات وكم ستبقى؟

بيج دادي كين: لم أهتم أبدًا بطول الآيات حتى أواخر التسعينيات على الأرجح - كنت أكتب فقط حتى أشعر بالرضا. عندما أشعر أنني أريد إنهاء الآية هناك ، فقد تكون أحيانًا 16 ، وأحيانًا قد تكون 32 - شعرت بالرضا. بعض الأغاني التي قمت بها خلال مسيرتي المهنية حيث ربما تكون عبارة عن واحد من مائة وثمانية أعمدة ، شيء من هذا القبيل.

كيف الراب: هل تستخدم معظم القوافي التي تكتبها؟

بيج دادي كين: نعم ، أعتقد أنني أستخدم معظم القوافي التي أكتبها. في بعض الأحيان ألقي بالأشياء بعيدًا ، وأحيانًا أضع القوافي في غير محلها

كيف الراب: هل سبق لك أن عدت إلى القوافي التي كتبتها في الماضي؟

بيج دادي كين: كانت هناك حالات استخدمت فيها القوافي من الماضي. في بعض الأحيان تقوم بأداء أغنية مع شخص ما وتحصل على هذا الشعور وكأنها مجرد عمل ، وكأنها ليست ممتعة ، كما لو أنه لا يوجد حب هناك ، ولا يوجد احترام هناك ، إنها مجرد أعمال تجارية وأنا أنظر إليها بهذه الطريقة - Aight ، دعني أتفهم لرؤية الشيك.

لذلك ، إذا كنت لا أشعر حقًا أنك تتواصل معي أو أنك تواجه صعوبة في الجلسة لأنها أغنيتك ، فقد كانت هناك أوقات سأقول فيها ، حسنًا ، اللعنة عليك ، قافية ربما تكون قد كتبتها قبل عامين وأضعها في الأسفل ، واستمر في تحريكها - احصل على الشيك وحافظ على حركته.

لكن عندما أكون في الاستوديو مع شخص ما ويظهرون الكثير من الحب ونحن نشعر بالرضا الحقيقي - ثم أريد أن يكون مثاليًا لهم.

كيف الراب: هل تجد أنه من الأسهل العمل في العمل الفردي أو عندما تستضيف أغنية لشخص آخر؟

بيج دادي كين: أعتقد أن أكثر متعة بالنسبة لي هي عندما أعمل مع شخص يكون مديرًا لطيفًا ، لأنه مصدر إلهام. لقد جئت من حيث تسمع القطط مثل كول جي راب و KRS-One يا راكيم ، إنك تسمع الكثير من مغني الراب الذين يبصقون بشدة ، لذا يبدو الأمر كما لو أنك يجب أن تظل متقدمًا على أصابع قدميك ، لأن هناك الكثير من المنافسة. في الوقت الحالي لا أسمع حقًا أي منافسة ، فأنا لا أسمع حقًا أي مشاركات لطيفة ، لذلك إذا كنت في الاستوديو مع شخص لطيف ، فهذا يلهمني للكتابة حقًا.

على سبيل المثال ، كنت في [UGK 's [ Kingz تحت الأرض ] الألبوم وأنت تعرف أنني أحترم G Rap بصفته مديرًا لطيفًا وأنا أحترم Bun B باعتباره مديرًا رائعًا ، لذا فإن معرفتي أنني سأشارك في أغنية مع هذين الرجلين كان الأمر كما لو كان عليّ أن أقوم بالتقدم في لعبة القلم ، لأنني أحترم هؤلاء الرجال بصفتهم مبتدئين. لقد فعلت شيئًا مع Game ، وعندما أتيت إلى الاستوديو ، سأكون صادقًا معك ، كنت في حالة سكر ثمل KRS-One شعره ، وعندما سمعت شعر KRS ، استيقظت سريعًا! وبدأ الكتابة حقًا ، لأنه لم يكن يلعب وأنا أحترم KRS كمدير.

كيف الراب: هل سبق لك أن تلقيت بيتًا ، ثم تسمع بيتًا لشخص آخر على نفس الأغنية ثم تعيد كتابة بيتك؟

بيج دادي كين: ناه ، هذا غش!

كيف الراب: هل تعتقد أن المنافسة الودية تساعد الجميع على تصعيد لعبتهم؟

بيج دادي كين: حسنًا ، هذا كل ما في الأمر ، إنها منافسة ودية. كما كان الحال في الثمانينيات ، أنا و Kool G Rap ، سنكون على الهاتف ، مثل الساعة الواحدة والثانية صباحًا ... وأنا مثل ، Yo ، تحقق من هذه الآية التي كتبتها للتو ، وأبصق الآية إلى G ، وأنت تعلم ، إنه مثل ، حسنًا ، هذا حار ، إنه حار ، إنه حار ، وسيجعله يفعل ما يريد. في الليلة التالية ، قد يتصل بي G وهو مثل ، Yo ، تحقق من هذه الآية ، وهو يبصق شعره وأنا مثل ، نعم ، هذه نار ، هذه نار ، وستجعلني أرتقي باللعب. هذه هي المنافسة الودية التي خضناها.

كيف الراب: فهل تعتقد أنه من المفيد أن تكون في طاقم يضم العديد من الأشخاص الموهوبين؟

بيج دادي كين: أوه نعم ، بالتأكيد ، عندما تكون محاطًا بالموهبة ، فإنها ستبقيك متيقظًا وستجعل الأمر كله ممتعًا.

كيف الراب: في رأيك ، ما هو الأكثر أهمية ، الموضوع أم التدفق؟

بيج دادي كين: حسنًا ، ما أعتقد أنه أكثر أهمية ، هو الموضوع ، وما أعتقد أنه أكثر أهمية بالنسبة للمستهلك اليوم ، هو التدفق. لأن الناس حقًا يريدون فقط أن يكونوا قادرين على الرقص وأن يكون لديهم شيء يمكنهم الغناء معه ، اليوم ، ليس الأمر كما لو أن الكثير من الناس يستمعون حقًا إلى الأغاني مثلما كانوا يفعلون في ذلك اليوم ، ولكن بالنسبة لي ، أعتقد أن الموضوع هو الموضوع.

أفضل أغاني الهيب هوب هذا الشهر

كيف الراب: هل تعتقد أنه سيعود إلى حيث سيحترم الناس ذلك أكثر ، الهيب هوب مع كلمات أكثر تعقيدًا؟

بيج دادي كين: أعتقد أن الطريقة الوحيدة التي يمكن بها العودة إلى حيث يحترم الناس شكل الفن الغنائي هي أنه إذا كان هناك مؤلفون غنائيون ساخنون حقيقيون كنجوم. كما لو كان هناك بعض مؤلفي الأغاني الحقيقيين الحقيقيين الذين كانوا على مستوى بعض مغني الراب الكبار الآخرين ، فأعتقد أنه سيعود إلى ذلك.

كيف الراب: هل كتابة الأشباح أصعب بالنسبة لشخص آخر؟

بيج دادي كين: بالنسبة لي ، لم تكن كتابة الأشباح لشخص آخر أمرًا صعبًا ، لأنني إذا فعلت ذلك بأسلوبي فهذا شيء جيد جدًا بالنسبة لك ، والقيام بذلك بأسلوب شخص آخر ، إذا كان لديهم أسلوب أكثر بساطة ، فهذا يجعل وظيفتي أسهل ، لأنني الآن لا يجب أن أفكر في التعقيد. على سبيل المثال ، الكتابة لـ Biz ، لم يكن الأمر يتعلق بالحصول على القوافي الساخنة ، بل كان يتعلق بشيء مضحك ، أراد Biz فقط أن يقول شيئًا مضحكًا. ومع [Roxanne] Shanté يمكنني أن أحاول أن أضعها في مسارها إلى حد كبير ، لكن مع Shanté أرادت فعل ما أحب القيام به ، مجرد كونها ساخرة وهي مثل سيدة السخرية. لذلك سأكون ساخرًا كما أفعل عادةً ، لكن اجعله يناسب المرأة.

كيف الراب: كيف كانت كتابة Set It Off؟

بيج دادي كين: مع Set It Off ، كان الأمر كما لو كنت أريد حقًا أن أجعل جيمس براون يشعر وكأنه على Sex Machine أو Pass The Peas مثل ، هل يمكنني الاعتماد عليه؟ واحد ، اثنان ، ثلاثة ... مثل لعبة Pass The Peas ، الجزء المفضل لدي هو عندما يصرخ أفراد JB ، مرر البازلاء ، كما اعتدنا أن نقول ، ويبدو جيمس وكأنه لا يستطيع حتى أخذها أكثر من ذلك ، وهو فقط ذاهب ، Pass ثم! وتراجع الإيقاع - يبدو الأمر كما لو كنت أرغب في هذا الشعور ، لذلك بدأت مع الكلمات أولاً قبل أن تسقط الإيقاع ، كما لو كنت أحاول حقًا السعي وراء شعور جيمس براون. وبالمناسبة ، فإن Set It مثل أغنيتي المفضلة التي قمت بها طوال مسيرتي المهنية وكان هذا هو الشعور الذي كنا نحاول الذهاب إليه والحفاظ على تدفق الطاقة ، كما أردت فقط أن تكون حيوية حقيقية أغنية ، مثل أغنية التمرين.

كيف الراب: هل كتبتها على الإيقاع؟

بيج دادي كين: كان Set It Off بالفعل آية ، وتنتهي الآية الأولى قبل أن تنتهي بالفعل. عندما حصلت على الإيقاع ، أضفت المزيد - بعض من تلك الآية الأولى التي كانت لدي بالفعل قبل أن أحصل على الإيقاع.

كيف الراب: هل كتبته في أجزاء مختلفة؟

بيج دادي كين: بلى.

كيف الراب: هل استغرقت وقتا طويلا؟

بيج دادي كين: ناه ، ما حدث - مارك الملك الخامس والأربعين ، لعب إيقاعًا لـ بيز ، قال بيز ، لقد حصلت على إيقاع أعتقد أنه سيكون مثاليًا لك. سمعها بيز وقال بيز إنه جيد ، لا بأس. ثم عندما مرت بيز ، قلت ، يا ، تلك النغمة الأولى التي أردت أن يقوم بيز بالراب عليها ، هل يمكنني سماعها مرة أخرى؟ وقد لعبها ، كنت مثل ، Yo ، هل هناك أي طريقة يمكن أن تسرع بها الضربات؟ وقال ، إنه أمر مضحك أن تقول ذلك ، لأنه في الواقع 45 [سجل دورة في الدقيقة] وقد أبطأته ، ثم قام بتشغيله بالسرعة الحقيقية ، وهي السرعة التي تسمعها في Set It Off ، وكنت مثل ، سآخذها ... كنت مثل ، أعطها لي ، سآخذها!

لطالما أردت ذلك الصوت ، صوت جيمس براون. وكنت مثل ، نعم ، أريد هذا فيه ... وكان مثل ، حسنًا ، أعطني بضعة أيام ، دعني ألعب بها وأضع شيئًا آخر معها أيضًا ، من أجل الخطاف. وقد قال ذلك ، لا أعرف أيًا كان هذا الصوت الآخر ، هذا الشيء ، وعندما أعادها كنت مثل ، نعم سيدي!

كنت أعرف بالفعل ما هي الآية التي كنت سأضعها معها ، كان علي فقط أن أعرف ما الذي كنت سأضعه أيضًا. انتهى بي الأمر بكتابة آية ثانية ، ولم أتمكن من كتابة آية ثالثة بعد ذلك مارلي [مارل ] أخبرني أنه يمكنني الحصول على بعض الوقت وعرفت أنني كنت أموت من أجل أداء تلك الأغنية ، لذلك قلت للتو ، اللعنة على الآية الثالثة ، وذهبت للتو وفعلت اثنين. ثم في الآية الثالثة كنت أقوم بالصراخ.

كيف الراب: هل المسار صعب الأداء لأنه سريع؟

بيج دادي كين: ناه ، تلك الأغنية متأصلة في رأسي ، إنها مثل المشي في الحديقة ، وأعني أن لدي أغانٍ أسرع. Warm It Up Kane و Set It Off هما نفس الإيقاع ، كلاهما 113 [BPM] و Wrath Of Kane أعتقد أنهما 120-125.

كيف الراب: عندما تقوم بتسجيل الكلمات ، هل قمت بحفظها؟

بيج دادي كين: أحيانًا أحفظ كلمات الأغاني وأحيانًا أقرأها من على الورق.

كيف الراب: هل تعتقد أن الأمر يصبح أفضل عندما تحفظها؟

بيج دادي كين: أعتقد أنه عندما يتم حفظ الكلمات ، يكون الأمر أفضل قليلاً لأنه يشبه الآن أنك لا تركز على قراءة الكلمات ويمكنك التركيز بشكل أساسي على الإيقاع ، لذلك يجعل الأمر أسهل كثيرًا ... كما لو كنت تريد العزف فقط باستخدامه وإيصال الكلمات بشكل مختلف قليلاً.

كيف الراب: إذا كنت قد حفظته ، فهل ما زلت تأخذ الورقة معك؟

بيج دادي كين: إذا كنت قد حفظتها ، نعم ، أحيانًا آخذ الورقة معي ، فقط في حالة عدم معرفتك أبدًا. قد تكون مثل ، اللعنة ، ما هو هذا الخط مرة أخرى؟ نعم ، قد تنسى.

كيف الراب: هل تقرر أين أنت ذاهب للتنفس داخل مسار حتى لا ينفد أنفاسك؟

بيج دادي كين: نعم ، أحاول الحصول على تلك الأماكن الصغيرة حيث يمكنني التقاط أنفاسي ، لأنني أعاني من الربو ، لذلك أحاول التقاط تلك الأماكن الصغيرة حيث يمكنني التقاط أنفاسي. نظرًا لأن كل شيء يشبه ، فقد رأيت الكثير من الأشخاص يحاولون أداء أغانٍ سريعة ، وبعد ذلك عندما يؤدون البث المباشر ، لا يمكنهم حتى نطق كلماتهم الخاصة وأعتقد أن هذا أمر محرج. لذلك أحاول أن أجعلها حيث توجد تلك الأماكن حيث يمكنني التقاط أنفاسي هنا - قد أبطئ التدفق لقطعتين أو أقول شيئًا ساخرًا حقيقيًا بسرعة حقيقية حتى أتمكن من أخذ نفس عميق ، بحيث يمكن أن يمر من خلالها لأنه لن أبدو هكذا ، كما لو كنت على خشبة المسرح ولا يمكنني أداء أغنياتي الخاصة.

كيف الراب: فهل تدربت على الآية كثيرًا قبل تسجيلها للعثور على نقاط التنفس هذه؟

بيج دادي كين: ناه ، في كثير من الأحيان سيكون الأمر مثل المكان الذي أذهب إليه ووجدت أن أنفاسي نفدت هنا ، لذلك هناك على الفور سأجد طريقة مختلفة لتوصيل هذا الخط ، لذلك سوف تعمل.

كيف الراب: كيف تعلمت أن تقول كل شيء بهذه السرعة والوضوح؟

بيج دادي كين: إذا قلت القافية للمقطع الصوتي وعندما تستمع إليه ، فأنت تستمع ويبدو أن شيئًا ما مغمغم لك - إذا بدا الأمر هكذا أنت ثم تخيل كيف سيبدو الأمر للآخرين إذا لم تتمكن من التعرف على هراءك. لذا ، سأقولها مرة أخرى.

كيف الراب: هل تفضل عمل الآيات كلها في لقطة واحدة أم أنك تقوم بضربها؟

بيج دادي كين: سأقوم بالضرب ، إذا كان هذا هو نوع الموقف الذي ستقول فيه الآية بأكملها لأنك أخطأت في الكلام ، فسوف تتعثر وستظل هناك طوال الليل. لذا ، إذا كان هذا سيجعله يتحرك بشكل أسرع ، فسأقوم بضربه. لا أقلق بشأن ذلك ، لأنني أعرف أنني على المسرح سأكون قادرًا على قول كل شيء.

ترى في كثير من الأحيان ، يحاول الناس تفجير أشياء معينة بشكل غير متناسب لمجرد جعل أنفسهم يبدون جيدًا ، لكن الأمر ليس بهذه الخطورة. كما ستسمع أحيانًا شخصًا يقول ، Yo ، لقد قمت بعمل هذه الآية في لقطة واحدة ، لكن الأمر يشبه ، نعم ، حسنًا ، لكن الآية كانت صافية ، لذا من يبالي! لم تكن حتى بيتًا ساخنًا ، كانت الآية صافية ، لذا من يهتم حقًا.

كيف الراب: هل تعتقد أن هناك الكثير من ذلك في الهيب هوب؟

بيج دادي كين: حسنًا ، الأمر كذلك هنا - إذا لم تكن لديك المهارات للقيام بشيء ما ، فستجد طريقة للتعويض عن ذلك في شيء آخر. مثل ، كانت هذه الآية صاخبة ، لكنني فعلت ذلك في لقطة واحدة ... نعم ، لكنني لم أكتب هذا ، كل ما قلته من أعلى الرأس ، لست بحاجة حتى إلى قلم. حسنًا ، إذا كان هذا هو ما توصلت إليه من أعلى الرأس ، فمن الواضح أنك بحاجة إلى قلم. يأتي الناس بكل أنواع الأشياء.

هناك مواقف الآن ، حيث يكون الأمر مثل ، شخص ما يضرب شخصًا ما في معركة ، يريد القط الآخر لكمة الرجل في وجهه. لذلك يبدو الأمر كما لو كنت قد توصلت إلى أشياء أخرى لتعويض ما تفتقر إليه.

كيف الراب: هل تفضل أداء مباشر أم تسجيل في الاستوديو؟

بيج دادي كين: في الوقت الحالي ، أفضل الأداء المباشر ، فأنا أحب ذلك أكثر.

كيف الراب: لماذا تجد ذلك أفضل؟

بيج دادي كين: لأنه في الأيام الماضية كان هذا هو نوع الشيء الذي كنت فيه في الاستوديو ، كنت تقوم بتجميع هذا معًا ، كما لو كان في ذهنك أنه كان بإمكانك رؤية الصورة فقط - عذرًا ، عندما سمعوا هذا! لا أطيق انتظارهم لسماع ذلك. إذاً لقد استمتعت بهذا الأمر برمته ، مجرد الترقب. يبدو الأمر كما لو كنت تنتظر أن تلد امرأتك وتحاول معرفة ما إذا كان صبيًا أم فتاة ، هذا النوع من الأشياء ، كان هذا النوع من الشعور. ولكن مثل ما قلناه سابقًا ، لم يعد الأمر كما لو أن الناس يهتمون حقًا بالكلمات بعد الآن. طالما أنهم يستطيعون الغناء والرقص ، فهم جيدون.

لذلك أنا أحب العروض لأنه يشبه عندما تكون على خشبة المسرح ، فإن الجمهور يهتم بما تفعله ، أنت تخلق طاقة وتجعل الجميع يشعرون بالرضا ، وهذا ممتع بالنسبة لي. لكن بالنسبة لي ، أنت تعرف أن هذا الأمر برمته هو عمل للترفيه عن جماهيري.

كيف الراب: ما رأيك في تقديم أداء حي جيد؟

بيج دادي كين: بادئ ذي بدء ، لا توجد مزامنة للشفاه ، والثاني - حركة المرحلة العامة ، كما تعلم كيف تعمل المرحلة. أنت تدرك أن هناك مسرحًا يسارًا ومسرحًا يمينًا ، وتدرك أنه يجب عليك التفاعل مع الجمهور ، والتواصل بالعين مع كتكوت من الجمهور ، وانتزاع قبعة شخص ما ، ووضعها على رأسك ، وأشياء من هذا القبيل حيث هم اعلم أنك تتعرف عليهم ، فأنت لا تؤدي فقط مثل ، أيا كان ، دعني أخرج من هنا. أنت تتعرف عليهم.

الناس على الجانب الأيمن لا يشعرون بالغش لأنك وقفت في وسط المسرح في العرض بأكمله. لم تحضر حاشية كاملة من اللعين الذين يحاولون التألق ولا يمكنهم حتى رؤية الشخص الذي يغني الأغنية. وبعد ذلك أشعر أيضًا أنه يتعين عليك إعطاء شخص ما شيئًا إضافيًا ، فلا يجب أن تأتي فقط إلى عرض وتؤدي أغنياتك الناجحة وترتد ، لأنه إذا كان هذا هو الحال ، فبإمكانهم البقاء في المنزل والاستماع إلى الألبوم.

امنحهم شيئًا إضافيًا ، امنحهم أسلوبًا حرًا أو اثنين ، وربما بعض الرقص إذا كنت تريد أن تأخذها هناك ، لا أعرف كيف تحصل على B-boy. حصل الديجاي الخاص بك على أغنية منفردة حيث قام ببعض الخدش الرائع ، مهما كانت الحالة ، ورمي بعض القمصان في الحشد ، مجرد شيء إضافي بخلاف ما يسمعونه في الأغنية طوال الوقت. حتى لو كنت تقوم بأداء أغنية ، فأنت تأخذ آخر أربعة أسطر من بيت شعر وتحولها إلى شيء آخر ، مجرد شيء إضافي حيث كان هناك نوع من الالتواء حيث شعروا أنهم حصلوا على شيء مختلف عما حصلوا عليه في الألبوم .

تشي من السابق على الشاطئ

كيف الراب: ما رأيك في emcees اليوم بالمقارنة مع كبار السن emcees؟

بيج دادي كين: هناك بعض الرؤساء الماهرين هناك ، لقد سمعت الكثير من اللاعبين ذوي المهارات. أشعر بالسوء لأنهم لم يتعرضوا ، لكنني أسمع الكثير من الرؤساء الذين اكتسبوا المهارات. أنا أحب ذلك الطفل سايغون.

كيف الراب: على الرغم من أنك تعتقد أنه في أواخر الثمانينيات ، في أوائل التسعينيات كان هناك المزيد من الشخصيات الغنائية؟

بيج دادي كين: بلى. حسنًا ، قبل أن أقول ذلك ، انتظر. أعلم أن المشاهد الغنائية قد حظيت بالعرض ، من أواخر السبعينيات إلى أوائل التسعينيات - حظيت الصور الغنائية بالظهور. أنا متأكد من أن هناك الكثير من الشخصيات الغنائية في الوقت الحالي ، لكنهم لا يتلقون العرض.

كيف الراب: إذن ما الذي تغير برأيك؟

بيج دادي كين: حسنًا ، أعني كثيرًا مع أي شيء آخر - بمجرد ظهور الكمية ، تنفد الجودة.

كيف الراب: ما هي النصيحة التي ستعطيها للأشخاص الذين يريدون أن يكونوا أفضل في التمثيل؟

بيج دادي كين: ببساطة حاول أن تكون أصليًا ، فقط كن أصليًا. على مر السنين ، رأيت الكثير من الناس قالوا ، إنه لطيف! أنت مريض! ويبدو الأمر كما في ذهني ، نعم ، لكنه يبدو مثل هذا اللعين. ويبدو الأمر كما لو أن هذا اللعين ليس ساخنًا ، فلن يتحدث أحد عنهم بعد الآن ، ولم يعد لهم صلة بالموضوع بعد الآن ، ولم يعدوا عاملين مهمين في اللعبة بعد الآن ، هذا كل شيء ، لأنك بدوت مثل شخص آخر - لقد انتهى ، لقد انتهيت.

[على الجانب الآخر] تأخذ Big Pun ، كان لدى Big Pun نوع من تدفق موسيقى G Rap ، ولكن كان الأمر كما لو كان في وقت لم يكن فيه أحد آخر يحاول الحصول على هذا التدفق الأسرع ، كان الجميع يحاولون إصدار أصوات مثل Jay-Z أو Jadakiss. وجاء Pun مع هذا النوع من تدفق G Rap السريع وفاز! كان مختلفًا ، لقد برز.

قم بشراء How to Rap: The Art and Science of the Hip-Hop MC بقلم بول إدواردز

شراء الموسيقى من قبل بيج دادي كين