قد لا يكون مايك موسلي اسمًا يمكن التعرف عليه على الفور لبعض رؤساء الهيب هوب. لكن اسم المنتج الذي يتخذ من منطقة الخليج مقراً له يظهر في الملاحظات الخطية لبعض أكثر الإصدارات نجاحاً من فناني الساحل الأيسر التي تم إطلاقها خلال فترة حكم الجانب الغربي على قمة الصناعة في التسعينيات.
في حديثه إلى HipHopDX عبر الهاتف يوم الأربعاء ، (الأول من ديسمبر) ، حطم صانع الإيقاعات المخضرم الذي تحول إلى منتج تلفزيوني تاريخه مع اثنين من أشهر صادرات موسيقى الهيب هوب في شمال كاليفورنيا: E-40 و 2Pac. اختتم السيد موسلي كتابه المطول ، (ولكن يجب قراءته لأي من محبي Pac المتعصبين) ، سؤال وجواب مع DX من خلال الكشف عن بعض المعلومات المثيرة للاهتمام فيما يتعلق بمستقبل أحد النجوم الجدد في الدولة الذهبية ، Nipsey Hussle.
HipHopDX: أريد القفز من الأسئلة والأجوبة الرسمية من خلال جعلك تقدم درسًا في التاريخ لقرائنا الأصغر سنًا من خلال إخبارهم بمن اخترع صوت موسيقى Mobb الذي استحوذت عليه منطقة Bay على الصدارة الوطنية في التسعينيات.
مايك موسلي: حسنًا ، كانت الطريقة التي بدأ بها الأمر هي نقرة واحدة منا: كان هناك أنا ، أحد شركائي في العمل سام بوستيتش ، ثم كان هناك استوديو تون. لذلك كنا نصنع موسيقى The Click و E-40 و Celly Cel وحركة [Sick Wid It Records] بأكملها ... وصاغ 40 و Celly Cel أساسًا أسلوبنا في الموسيقى Mobb. ثم [ذلك في النهاية] تحولت إلى موسيقى Hyphy… لكن [Hyphy] كانت حقًا مجرد موسيقى Mobb راقصة ... في الواقع كانت Hyphy امتدادًا لي لأنها [بدأها] Rick Rock ، وكان Rick Rock في معسكري. كان في البداية في كل شيء موسيقى Mobb. كانت موسيقاه أكثر تفاؤلاً بقليل ، [لذا] تحولت بعد ذلك إلى Hyphy. لكن في الأصل ، بدأت أنا وسام بوستيتش كل شيء موسيقى موب ، وهو صوت بطيء ، 808 ، صوتي ، رائع ، لحني.
DX: دعنا نعود إلى البداية ... كم من الوقت استغرقت في تحقيق النغمات قبل الارتباط بـ 40؟
مايك موسلي: أم ... ربما مثل في 92 أو 93 ، لقد قمت بعمل أغنية ، لقد أنتجت رجلًا يدعى DJ Pimp ... لكن ، لم أكن أقوم فعلاً بالموسيقى قبل فترة طويلة من استخدامي E-40. لذلك [هو] كان مثل [فنان] الأول لي بدأت بالفعل بـ… E-40 ، ثم C-Bo.
هذا جادا وهذا سوف الحب
DX: السنوات التي ذكرتها تبدو لي. اعتقدت أنك فعلت بعض الأشياء في أول نقرة على EP ، دعونا الجانب ، في عام 1990؟
مايك موسلي: نعم فعلت. كان ذلك في عام 90؟
DX: بلى.
مايك موسلي: يا رجل أنا لست - يا رجل ، pshh ، لقد مر وقت طويل لا أستطيع حتى أن أتذكره.
DX: [يضحك]
مايك موسلي: يا صاح ، كان ذلك في عام 90؟ أنا لا أدرك ذلك حتى! لا بد لي من عمل نسخة احتياطية من ذلك. [يضحك] ماذا! نعم هذا صحيح. حسنًا ، قمنا أولاً بعمل ملف دعونا الجانب EP . ثم كان هناك [أول ظهور لـ E-40 EP] السيد فلامبويانت [عام 1991]. ثم كان هناك ألبوم The Click ، أسفل والقذرة ، [في عام 1992].
DX: لقد فعلت الأشياء السيد فلامبويانت ؟
مايك موسلي: أعتقد أنني غنيت أغنية تسمى تانجي على ذلك EP الصغير.
DX: هل كنت منتجًا يعتمد على لوحة المفاتيح منذ البداية ، أم أنك بدأت في أخذ العينات؟
مايك موسلي: لقد بدأت في deejaying في الواقع. وبعد ذلك بدأت العبث ، وأمارس العزف على لوحة المفاتيح ... كنت أعزف على الخط الفعلي ، ثم سأجعل سام بوستيتش يأتي ويعيد تشغيل ما فعلته ، لأنه كان أكثر من موسيقي. لقد جاء من الفرقة بأكملها [مع Circuitry في منتصف الثمانينيات]. كان يعزف على كل الآلات [في إنتاجاتنا]. لذا ، كنت سألعب خطًا ، ثم سأجعل سام بوستيتش يأتي ويضيف التوابل إلى خطي. وبعد ذلك ، سأضيف سطرًا إليه ، ويضيف سطرًا إليه. لذلك كان مزيجًا مني وأنا أعرف كيفية الإنتاج مثل Quincy Jones أو مثل Dr. Dre: معرفة أن هناك شخصًا ما يأتي ويعطيني صوتًا معينًا أحتاجه بحيث لا يمكنني بالضرورة تشغيله بنفسي على طول الطريق. سأقوم بتشغيلها حتى نقطة معينة ، وبعد ذلك سأوظف هذا الرجل ليأتي [ويكون مثل] ، مرحبًا ، العب هذا هنا. ثم يعيد تشغيلها ويفكك بها.
DX: هل كنت أنت وسام تعملان معًا بالفعل قبل أن تقابلا 40؟
مايك موسلي: ناه. كنت مع 40 [بالفعل] ، 'لأنني و 40 كان مثل القيام ببعض - كنا في [ل] شيء' جريمة أخرى كنا نفعلها. [يضحك] كنا نقوم بأعمال أخرى. إذاً ، [40] مر على منزلي ذات يوم ورآني بلوحة مفاتيح ... كان مثل ، يا رجل ، هل تعزف الموسيقى؟ أنا أحب ، نعم ، أنا ديجاي وأقوم بالموسيقى. هذا هو الوقت الذي بدأنا فيه عمل الكل دعونا الجانب شيء.
DX: لا أريد أن أدينك ...
مايك موسلي: نعم ، نحن بخير. [يضحك]
DX: [يضحك] لم أكن أعرف أنك تعرف 40 من هذا القبيل. هل أنتم من نفس الغطاء؟
مايك موسلي: أعني ، نحن من نفس الجوار ... مجرد رجال الشوارع المشهورين في المدينة [الذين يعرفون] بعضهم البعض.
DX: أريد أن أضع [الجدول الزمني] قليلاً - كنت أستمع للتو إلى Ballin Out Of Control للمرة الأولى منذ وقت طويل ، ولا أستطيع أن أصدق مدى تأثر صوت Mobb المميز منذ ما يقرب من 20 عامًا .
مايك موسلي: هذا جنون ، صحيح؟ وأيضًا كنت أضع أشياء MC Shan تلك هناك أيضًا. كنت أتناول عينات خفيفة الوزن قليلاً جدًا في ذلك الوقت. كانت تلك أشياء deejay التي كانت لدي في تلك الحقبة المدرسية القديمة.
DX: Sprinkle Me، Dusted 'n' Disgusted، The Story ، لديك قبضة من المفاصل الكلاسيكية مع E-40 في منتصف التسعينيات ، فلماذا توقفت أنت و 40 تقريبًا عن العمل مع بعضكما البعض بعد قاعة اللعبة الألبوم؟
مايك موسلي: أتعلم؟ أعتقد ... ربما لأنني بدأت أشعر أنني ربما أحتاج إلى المزيد من المال أو شيء ما ، لكن راتبي [من E-40] ظل كما هو. لم أستطع الاستمرار في الحصول على نفس الأجر عندما نحقق المزيد والمزيد في كل ألبوم. وتريد التصنيفات أن تبقيك عند معدل الحد الأدنى للأجور ، وأنا أعلم قيمتي في هذه المرحلة. لذلك بدأت أسير في طريقي الخاص وأفعل - مثلما فعلت مع TQ [ لم يروني قادمًا أبدًا ] المشروع [و] انفجر. وبعد ذلك ركزت فقط على إنتاج أعمال أخرى ، لأنني لم أعد أمتلك هذا القدر من الاهتمام في مشروع [E-40] بعد الآن. لقد تحولت إلى عمل. لم يكن شغفًا مثل الألبومات القليلة الأولى التي ذكرتها. [هؤلاء] تم القيام به بشغف ، ثم تحول إلى عمل في تلك الذروة [لشعبية الأربعين]. وقد وصل الأمر إلى نقطة لم يكن فيها أحد يحترم حقًا ... صرف الأموال [أنا وسام] بهذه الطريقة. لذلك كنا مثل ، آه أيا كان. نحن لا نتعثر. لقد فهمت الأمر.
DX: هل تمكنت أنت و 40 عامًا من الحفاظ على علاقة؟
مايك موسلي: نعم لدينا. كنا دائما هادئين. لم نشارك قط أو لا شيء من هذا القبيل على الإطلاق. إنه جيد [بيننا]. انها كل الحب. هذا مثل ابن عمي. [لكن] لم نقم بالفعل بالكثير من العمل [بعد مشكلات المال] كما قلت. ذهبت في طريقي ، وظل يقوم بعمله ، لذلك أحببت نوعًا ما - كنت في مكان آخر ، لم أعد موجودًا. لقد انتقلت للتو.
كاني ويست لا يهتم بالسود
DX: سؤال آخر متعلق بـ 40 سؤالًا: هل شعرت وكأنك تعرضت للدغة عندما 'قلب أفراد باك نفس عينة بروس هورنزبي لـ' تغييرات باك التي كنت قد جعلتها معروفة بالفعل لأمة الهيب هوب عبر 40 أشياء لن تتغير أبدًا؟
مايك موسلي: آه ... شعرت أنه كان سخيفًا. لقد شعرت بذلك بعد وفاة 2Pac - لقد حاولوا المجيء والحصول على منتجيهم الأساسيين. جاؤوا وأخذوني. وكان ذلك عندما فعلت الشيء أنا Gettin Money. لكن الأمر فقط ، لقد تحول إلى شركة أيضًا. لقد وقع في يد شخص لا يعرف حقًا ما الذي كان يريده باك حقًا. لقد تحولت للتو إلى مجموعة من منتجي البوب التجاريين. سقطت في حضنهم. و 'باك لم يكن ليحب ذلك. لكن منتجي موسيقى البوب هؤلاء كانوا مرتبطين عن طريق الورك بـ [Interscope Records]. لذلك بالطبع سوف يرمون بمن يشعرون أنهم المنتجون الرئيسيون هو 50000 دولار ويجعلهم ينتجون نفس الشيء الذي كنت أفعله. نعم ، لم أكن أشعر بذلك حقًا. أنا لا أشترك حقًا ، لكنني أدركت ما هو عليه. إنها مجرد أعمال تجارية وأيًا كان من يرتبطون به ... [هم] سيحصلون على الوظائف [إعادة دمج مسارات 2Pac] أولاً.
DX: دعنا نعيدها إلى 'نصيحة Pac ، متى وكيف قابلت 2Pac؟
مايك موسلي: قابلت 2Pac في ... مثل '93 ،' 94 في Jack The Rapper. كان ذلك عندما قابلته لأول مرة. لقد كان يعرف عني بالفعل بسبب أغنية C-Bo الخاصة بي [أغنية Liquor Sto] ، وكانت إحدى أغانيه المفضلة هي Celly Cel’s Bailin ’Thru My Hood. و [لاحقًا] كان يقول عندما كان في السجن [في عام 1995] كان يستمع إلى أغاني سي بو غرفة غاز . لذلك عندما التقيت به في Jack The Rapper - أحد أصدقائي ... لقد قدمني إلى 'Pac' لأنه كان يعمل في [] المطار وكان دائمًا يرى 'باك في مطار سان فرانسيسكو يدخل ويخرج. وهكذا كان يعرف 'باك. ولذا قدمني إلى 2Pac ، وكنت مثل ، يا رجل ، 'باك ، أريد أن أفعل شيئًا مع ذلك. أعلم أنه يمكنني الحصول على لوحة بلاتينية إذا فعلت شيئًا معك. كان مثل ، يا رجل ، مايك موسلي! أوه يا رجل ، أنا أحب ذلك 'Bailin' من خلال My Hood. 'يا رجل ، أنا أحب C-Bo ... لننزل. لذلك قمنا بتبادل الأرقام. وبعد شهرين جاء إلى الخليج واتصل بي وقال لي أن آتي لمقابلته في الفندق ، وأحضر له بعض المسارات. وأخذته [the] Heavy In The Game ، وكتب إليه وهو في طريق عودته إلى لوس أنجلوس ثم نقلني بالطائرة [إلى لوس أنجلوس] في اليوم التالي ، ثم سجل فيلم Heavy In The Game ، ثم مسجل Can U Get Away. لذلك منذ ذلك الحين ، كنا ننزل. عندما ذهب إلى جزيرة Rikers كان يتصل بي و [يكون] مثل ، يا رجل ، أريدك أن تفعل أشياء Outlawz. أريدك أن تفعل بعض المسارات. لقد جعلني متورطًا مهما حدث. لقد تحولت إلى أحد المنتجين المفضلين لديه.
DX: أجريت مؤخرًا مقابلة مع السير جينكس وتذكر لي قصة هو وكول جي راب وباك وهم يركبون معًا خلال أعمال الشغب عام 92 في لوس أنجلوس بينما كان باك يطلق مسدسه من فتحة سقف سيارة جينكس. [يضحك]
مايك موسلي: [يضحك]
DX: [يضحك] لذا أردت أن أسأل ما إذا كان لديك أيضًا أي قصة حمقاء 'قصة باك يمكنك مشاركتها معنا؟
مايك موسلي: أعني ، حصلت على قصتين مختلفتين ... عندما كنا نفعل أنا ضد العالم الألبوم الذي كان واحدًا من المرات الوحيدة التي كان فيها أنا وهو بمفردنا. في أي وقت آخر يكون مثل الحشود وحشود من الناس. لكن [لجلساتنا] يشبهني ، وهو ، وربما اثنان أو ثلاثة أشخاص آخرين - لا يوجد شيء كبير في الحاشية. لكنه كان مثل التعثر من جانيت جاكسون بأكملها يريد منه إجراء اختبار الإيدز [خلال عدالة شعرية ] ، وهو يتحدث إلى مادونا ، أو الوقوف حول مادونا أو شيء من هذا القبيل. كان يتسكع معها. [يضحك] كنت أفلت من ذلك. لكن تلك كانت إحدى الأوقات الممتعة التي كنت فيها أنا وهو فقط و [كنا] نتحدث فقط ، و [شاركني كيف] كان مكتئباً نوعاً ما وكان حزيناً لأن الكتكوت اتهمه بالاغتصاب. لقد كان يشعر بأنه متهم خطأ وكان نوعا ما وكأنه كئيب ، وأنا أعلم أنني سأذهب إلى حالة مزاجية من نوع السجن - لقد سمحوا لي بإحباط الشيء. لكني أعتقد أن الشيء الأكثر جنونًا هو ... لم يكن باك مجنونًا حقًا. لم يكن هناك الكثير من الأشياء المجنونة عندما كنت حوله.
DX: لم يأت يومًا إلى الاستوديو مطلقًا [و] ركل الباب وبيده AK أو لا شيء من هذا القبيل؟ [يضحك]
مايك موسلي: لا ، لم يكن الأمر كذلك - لا أعرف ما كان عليه ، أعتقد أنه شعر وكأنه في المنزل أو مرتاح. كان مرتاحا. أنت تعرف كيف يتصرف الشخص عندما يكون مسترخيًا ، يمكنه المجيء وترك حذره من الأشياء التي تجعلك تتواجد حول أشخاص معينين حصلوا عليك؟ أعتقد أنه كان أكثر من ذلك. شعر بالوحدة معنا. عندما جاءت قطط منطقة الخليج من حوله كان الأمر مختلفًا تمامًا. كان يعلم أنه كان حول أناس طيبين يساندونه. لذلك ، لم يخرج أبدًا عندما كنت في الجوار.
DX: هناك قصة أخرى أعتقد أنه يمكنك مشاركتها معنا. كنت هناك مع 'باك عندما سجل أغنية Hit' Em Up ، أليس كذلك؟
تايلر الخالق تويتر التنمر الإلكتروني
مايك موسلي: نعم ، كنت هناك في تلك الليلة ... في الواقع ، حصلت على بعض لقطات الفيديو من تلك الليلة [ملاحظة الكاتب: انظر أعلاه]. لا أعرف كيف دخلت استوديو Death Row Records بالكاميرا ، لأنهم لم يسمحوا لأي شخص بالدخول إلى هناك بدون أي شيء. لكن كما قلت ، عندما كانت قطط منطقة الخليج [كانت] أجواء مختلفة تمامًا ... ربما وصلت إلى هناك في الساعة الثانية أو الثالثة صباحًا. كنت قد ضللت الطريق وانتهى بنا الأمر بالوصول إلى هناك [الساعة] الثانية أو الثالثة صباحًا وكان قد بدأ للتو [في] تسجيل Hit 'Em Up. لذلك كان الجميع متحمسين ، متحمسين ... كان ذلك في خضم المعركة في تلك المرحلة. لذلك كان يلعب معنا ، كان يضحك ويمزح. كنا مستعدين للحرب في تلك المرحلة. [و] كان لديّ Goodie Mob يأتي - أصدقائي المقربين. و Left Eye كان هناك… لقد كان أكثر من شيء ممتع. لم يكن حقًا نوعًا غاضبًا من [الأجواء في الاستوديو]. وبعد ذلك قمنا بعمل أغنيتي ، الحياة الجيدة.
DX: وقلت أنك من جلبت Goodie Mob ، هل كنت تخطط للقيام بشيء ما بين Goodie Mob و 2Pac؟
مايك موسلي: ناه ، الأمر يتعلق فقط بعلاقة جيدة مع صديقي برنارد باركس ، مديرهم في ذلك الوقت. لذلك كنت أعرفهم من خلال ذهابي إلى أتلانتا ... وكانوا في المدينة من أجل نوع من العروض أو شيء من هذا القبيل واتصلت بهم. و 'باك أراد أن يقابلهم ، لذا فأنا مثل ، مرحبًا باك ، هل تمانع إذا جاء Goodie Mob؟ يريدون مقابلتك. لذلك كان مثل ، يا رجل ، دعهم يمرون. لذلك ضربتهم وأخبرتهم أن يأتي. هذا كل ما كان بالفعل. لم أكن أخطط حقًا لأداء أغنية [مع 2Pac و Goodie Mob] - على الرغم من أنها ستترجم [في النهاية] إلى ذلك. لكن كما قلت ، كان الوقت متأخرًا بالفعل في الليل. كانت بالفعل مثل الثالثة والرابعة صباحًا. وقد سبق له أن فعل Hit ‘Em Up ، ثم فعلنا Good Life ، وبعد ذلك أُنهك نوعًا ما بعد [ذلك].
DX: أريد العودة حوالي عامين [قبل جلسة Hit 'Em Up] إلى أنا ضد العالم الجلسات. لماذا لا يتم عقد Can U Get Away الخالد في نفس السياق في كتالوج Pac مثل Keep Ya Head Up وبعض أعماله الكلاسيكية الأخرى الصديقة للإناث؟
مايك موسلي: أتعلم؟ أعتقد نوعًا ما أن الأمر يشبه ، ليس مؤامرة حقًا ولكن أعتقد أنها ... لأنه في وقت من الأوقات كان الأمر بمثابة إهمال بين Dear Mama و Can U Get Away. لقد كان إرمًا بين هذين الشخصين. عزيزتي ماما ، لقد كان لديها المزيد من الأرجل لكن Can U Get Away كانت جيدة بنفس القدر بقدر ما كانت في فئة مختلفة للنساء. [كانت أغنية] للنساء المعنفات ... لذا ، أنا حقًا لا أعرف [لماذا لم يتم إصدار Can U Get Away أبدًا كأغنية واحدة] ، ولكن كما قلت ، يبدو أنها تُظهر المحسوبية [لبعض المنتجين] في بعض الأحيان . ثم 'ذهب باك إلى السجن بعد الواقعة ، لذا لم يستطع الدفع من أجل [أن تكون تلك الأغنية واحدة]. لم يكن بإمكانه أن يصاب بالجنون في [Interscope Records] كما يفعل عادة.
DX: لقد شاهدت يومًا مقطع فيديو لتلك المقابلة التي أجراها من [السجن] حيث كان يرتدي مثل القميص البني وهو يستمع إلى أنا ضد العالم شريط وهو يغني Can U Get Away؟
مايك موسلي: لا ، لم أر ذلك.
DX: نعم ، يمكنك معرفة أن هذا كان أحد مفاصله المفضلة.
مايك موسلي: صحيح بالتأكيد. كانت. لقد أحب كل أشيائي. لقد تأكد - حتى بعد وفاته ، هذا غريب نوعًا ما ، كنت في ألبومين آخرين بعد وفاته. لقد تأكد من أنني كنت في ألبوماته. عندما كنا نفعل كل العيون علي كان الأمر مثل ، يا رجل ، مايك ، أنا في لوس أنجلوس ، أنا هنا ، لماذا أنت هناك في الخليج؟ يجب أن تأتي إلى هنا وتعمل معي. تعال وانزل. ماذا تفعل؟ لماذا انت هناك؟ كان ذلك عندما انتهى بي المطاف بالانتقال إلى لوس أنجلوس عندما كنا نعمل على كل العيون علي الألبوم كان مثل 30 أو 40 منا في الاستوديو. و [ذات مرة] كان جوني جي على آلة الطبل وعلى لوحات المفاتيح والأشياء ، ولذا 'كان باك مثل ، جوني جي ، استيقظ ، ابتعد عن الطريق ، دع صديقي مايك موسلي [العمل]. إنه زعنفة ليباركنا بهذه الإيقاع الآن. و [لذلك] كان ذلك عندما أمسكت بريك روك وذهبنا هناك وقمنا بعمل Tradin 'War Stories و Ain't Hard 2 Find.
DX: أنت تعلم أنني يجب أن أسأل عما إذا كان لديك أي أشياء لم يتم إصدارها 'باك مخبأة في القبو؟
مايك موسلي: أعرف ، يا رجل ... [لكن] الأمر يشبه ، كل ما فعلته مع 'باك ، اعتاد. هناك أغنية أخرى لم يستخدمها ، وأعتقد أنها كانت أغنية مع Marvaless و C-Bo ... لا أعرف مكانها ، فقد فقدت في خلط ورق اللعب ... لكن كل أغنية [عدا تلك الأغنية] لم أتمكن حتى من فعل أي شيء - لم يكن لدينا أي شيء على الجليد ، لأن كل أغنية قمت بها كان سيطلقها. لم نكن نعمل أبدًا بما يكفي للوصول إلى العديد من الأغاني. وأنا متأكد من أن [والدته] كانت ستستخدمهم على أي حال. كما قلت ، إنه واحد فقط [لم يتم الإفراج عنه]. ولكن كان لدي acapellas أرسلت لي من أجل ريمكسات. ولكن ، من المحتمل أن تكون هذه الأشياء [ريمكس] قد انتهت الآن: Tearz Of A Clown وبعض الأشياء الأخرى.
DX: آخر إنتاج لـ 'Pac you did I يجب أن أسأل عنه هو الذي ذكرته بالفعل ، أنا Gettin Money. هل قمت بإصدار لوحة المفاتيح الثقيلة على R U لا يزال أسفل؟ الألبوم أو الإصدار مع تلك الطبول الصلبة والعينة [التي تم إجراؤها في الأصل] لألبوم Thug Life؟
مايك موسلي: لم أسمع حتى الأغنية الموجودة في ألبوم Thug Life ... قمت بعمل لوحة المفاتيح الثقيلة [باستخدام] ألبوم bassline [إصدار الأغنية].
أفضل الأغاني على حسرة على اكتمال القمر
DX: واو ، لقد فعلت ذلك؟
مايك موسلي: نعم ، [يبدأ نغمة الهمهمة للإصدار الموجود على R U لا يزال أسفل؟ ألبوم].
DX: هذا جنون. هذا مسار قبيح ، 'لأن هذا هو الوجه الذي تصنعه عندما تستمع إلى هذا' لأن هذه النغمة مثيرة للاشمئزاز. [يضحك]
مايك موسلي: رجل! كانت هذه واحدة من مفضلاتي. وأنت تعرف كيف [أنا] فعلت ذلك؟ كان ذلك مباشرة من أكابيلا ... فعلت ذلك من شريط يبلغ قطره بوصتين ، وأنشأت للتو مسارًا حول أكابيلا من 2Pac.
DX: لذا أحضروك - هذا بعد 'وفاة باك - لإعادة مزجها لـ [ R U لا يزال أسفل؟ الألبوم]؟
مايك موسلي: حق.
DX: لذا ، فقط حتى أحصل على الجدول الزمني بشكل صحيح ، لم تفعل أي شيء لألبوم Thug Life ، أول شيء فعلته مع 'باك كان من أجل أنا ضد العالم الألبوم؟
طفولي gambino توقظ حبي ملف مضغوط
مايك موسلي: بلى، أنا ضد العالم . [لكن] فعلت بعض الأشياء لـ Thug Life [بعد إسقاط ألبومهم] ، لكني لا أعرف ما إذا كانوا قد استخدموا ذلك أم لا. ثم كنت أعمل على Outlawz ، لكنهم كانوا يطلق عليهم Dramacydal في ذلك الوقت. لقد فعلت الكثير من الأشياء الصغيرة من أجلهم ... لا أعرف ماذا حدث لتلك الأشياء. أعتقد أن [سجلات الموت] أسقطتهم ، [و] 'ذهب باك لذلك لم يستطع [التواجد] للسيطرة على السفينة ...
DX: فقط من باب الفضول ، 'لأنني أعلم أن جوني جي كان مثل رجله الرئيسي ، لكن هل كان يتحدث إليك على الإطلاق حول ربما الانضمام إلى الفريق أكثر قليلاً - لمثل Makaveli Records؟ مثل ، محاولة إحضار المزيد إلى المنزل.
مايك موسلي: اه نعم. عندما صادفته ... قبل أن نذهب مباشرة إلى - أعتقد أننا كنا ذاهبون إلى تصوير فيديو California Love عندما نعاود الاتصال [بعد خروج 2Pac من السجن]. أعتقد أن هذا هو الوقت الذي كان يخبرني فيه بشكل أساسي بالانتقال إلى لوس أنجلوس والنزول إليه هناك في Death Row. ليس مثل تعال وانضم إلى الفريق أو لا شيء من هذا القبيل. لم يقل ذلك رسميًا ، ولكن هذا ما كان يقوله بشكل أساسي ، [هذا] أحتاج إلى الانتقال إلى لوس أنجلوس وأن أكون هناك. لكنني من النوع الذي لا أحاول حقًا فرضه وأترك لا أحد يضطر إلى الاعتناء بي بهذه الطريقة ، 'لأنني مثل هذا الرجل المحتال. [لذلك] لم أكن أحاول أن أتغذى بهذه الطريقة ، على الرغم من أنني كنت أستطيع ، وأحيانًا كان يجب أن أكون هكذا. [لكن] أنا لست رجل جماعي ، من النوع المتسكع. [كنت فقط] أنت ابنتي المنزلية [و] أتيت وأنزل معكم.
لا أريد أن أبدو كما لو كنت أقوم بوضع علامات على طول أو مجرد تعليق على معاطفك هكذا. كما يمكنني فعل ذلك مع فلويد مايويذر. هذا هو صديقي. يمكنني فعل ذلك مع الكثير من الأشخاص الذين هم بالفعل أصدقاء لي قبل أن ينفجروا. مثل ، [تو] شورت أراد مني الانتقال إلى أتلانتا عندما ذهب لأول مرة. وهذه واحدة من المرات التي أتمنى أن أفعل فيها ذلك - ابتلعت كبريائي وتوقفت للتو ، وظللت تحته ، تقشعر لها الأبدان. كان بإمكاني فعل ذلك في أوائل التسعينيات ، منتصف التسعينيات.
DX: بالحديث عن التسعينيات ، أود أن أستمر في تناقلها معك حول أعظم عقد في الهيب هوب ، لكن علينا أن نعود إلى عام 2010. لذلك دعونا نمضي قدمًا ونختتم هذا الشيء من خلال الحصول على ملخص للجميع مشاريع الموسيقى والأفلام التي لديك حاليًا قيد التشغيل؟
مايك موسلي: حسنًا ، ما أفعله الآن هو أن لدي فنانًا باسم د باك . إنه [أكثر من R & B و] فنان بوب - ما يناسب تنسيق الراديو الآن ... وكان لدي Cognito للتو. لقد وقعنا عليه. لقد كان أحد الفنانين الذين وقعنا معهم هناك في Strange Music. لم يعد هناك ، لكنه صنع ألبومًا واحدًا هناك والآن تم إسقاطه.
ولدي بعض الأشياء التلفزيونية التي أعمل عليها. لدي حوالي 15 برنامجًا تلفزيونيًا واقعيًا تم تصويرها بالفعل في العلبة مع الكثير من المشاهير. حصلت على Gabrielle Union في عرض تحول المشاهير ... لدي عرض 310 Motors أقوم به ، شيء ما مع هذا الرجل المسمى Mike Merengue. و TI. وفلويد مايويذر فيه. لدي الكثير من البرامج التلفزيونية التي يقودها المشاهير. برايان هوكس [من المدرسة الثانوية العليا وثلاث سترايك] هو أحد شركائي في العمل في هذا المشروع بأكمله. سنطلق مقطع الفيديو الخاص بنا على قناة الطلب قريبًا هنا.
أنا أحاول بشكل أساسي تجميع كل شيء [أقوم بعمل متعلق بالوسائط]. أحاول تضمين كل شيء ، 'لأنك يجب أن تفعل كل شيء لبيع السجلات الآن. يجب أن تقدم لهم عرضًا تليفزيونيًا ، يجب أن تعطيهم مقطع فيديو ، يجب أن تمنحهم قرصًا مضغوطًا ، يجب أن تمنحهم قميصًا ، يجب أن تمنحهم ملصقًا. لذلك أحاول [إنشاء] حزمة كاملة لمنح الناس ... لم تعد حتى صناعة الموسيقى ، إنها صناعة الترفيه.
DX: هل هذه المادة التلفزيونية هي سبب تلاشي أرصدة إنتاج الموسيقى الخاصة بك على مدار العقد الماضي؟
مايك موسلي: نعم ، هذا جزئيًا. و [إنه] جزئيًا لا أقوم بالتواصل والتواجد بالخارج [هناك] ، لأن كل حركة المرور انتقلت إلى أتلانتا. تحركت كل حركة المرور إلى الجنوب. [و] يجب أن تكون حول هؤلاء الأشخاص ، يجب أن تعرف هؤلاء الأشخاص ليشاركوا في مشاريعهم. يجب أن تضغط باستمرار على إيقاف A & R. ولكن هناك الكثير من الناس يضغطون عليهم ، إنه أمر سخيف. لذا فهو يشبه نوعًا ما سباق الفئران. لقد كان الكثير من العمل الذي كنت مثله تمامًا ، إنه عدد كبير جدًا من الأشخاص يقفون في طابور هنا ، اسمحوا لي أن أذهب إلى هنا حيث لا يقف أحد في الصف ودعني أمضي قدمًا وأنشئ خطي الخاص وأقوم بهذا الشيء التلفزيوني. لدي الكثير من العلاقات في عالم التلفزيون بأكمله ... ويمكنني دائمًا أن أعزف الموسيقى. هذا سهل بالنسبة لي. بالإضافة إلى تنزيل الشيء ، لم يعد هناك مال [في إنتاج الموسيقى].
DX: هذا صحيح. أعتقد فقط - خاصة بعد الاستماع إلى أنا Gettin Money مرة أخرى اليوم ولأول مرة مرة أخرى منذ فترة طويلة - يحتاج الساحل الغربي الذي - التي .
مايك موسلي: حق. بالحديث عن ذلك ، أنا أجلس هنا مع نيبسي هاسل. أنا في هذه السيارة الصغيرة.
DX: ستفعلون شيئًا ما [معًا]؟
مايك موسلي: نعم ، أنا أتحدث معه حول هذا الموضوع. لقد [كان] فقط يعطيني الملخص الكامل عن ملحمة [وضع السجلات] بأكملها. لذلك أحاول العمل معه على شيء.
DX: نعم ، هذا هو الرجل المناسب للقيام بذلك.
مايك موسلي: حق. هذا ما كنت أقوله له للتو. أنا مثل ، يا رجل ، لديك الكثير من [الطنين] عليك. يقول إنه على ما يرام للمضي قدمًا والقيام بعمله بشكل مستقل في الوقت الحالي.
