Sway & Tech مرة أخرى

في فجر التسعينيات ، اخترقت موسيقى الراب أعلى 40 مخططًا إذاعيًا. خلال ذلك الوقت ، كانت منطقة الخليج أكبر مورد للمواهب الأكثر مبيعًا في هذا النوع. النجاح الهائل الذي حققه الفردي The Humpty Dance and It Feels Good ، كان من فنانين من مواليد أوكلاند ، Digital Underground ، ومن توني! طوني! نغمة! على التوالى. كان لا مفر من الصعود النيزكي لـ MC Hammer في Oaktown عندما قام أي شخص بضبط الاتصال الهاتفي اللاسلكي على محطة FM المحلية. قدم المؤلف دان تشارناس شرحًا تفصيليًا لغزو موسيقى الراب لراديو الشركات في كتابه الاسترداد الكبير ، يناقش مدير البرنامج ذي العقلية التقدمية كيث نفتالي تغيير KMEL 106 FM في سان فرانسيسكو من تنسيق موسيقى الروك الوحيد الأبيض إلى السماح لأعضاء الديج بلعب موسيقى الهيب هوب. كانت أول محطة في البلاد تلعب أغنية Hammer الرائعة U Can't Touch This ، ولكنها ستخاطر أيضًا من خلال لعب فنانين مثل Public Enemy و NWA وفناني الهيب هوب المتشددين في منطقة Bay Area. كان الفنانون مثل فريدي بي ، وفاليجو إي 40 ، وتو شورت من النجوم المحليين المستقلين الذين مهدوا الطريق ، وتم بث مقاطع الفيديو الخاصة بالأخير بشكل منتظم على القناة المنتقاة على المستوى الوطني أنا! موسيقى الراب MTV . تمكن عشاق الهيب هوب من رؤية ما تقدمه منطقة الخليج مقارنة بأسواق نيويورك ولوس أنجلوس التي هيمنت على مشهد الهيب هوب لعدة سنوات. كان هناك أيضًا ظهور لفناني الراب الواعين سياسيًا والذين كانوا رائجين لعشاق موسيقى الراب. لا شيء أكثر من فنان صاعد / راقص احتياطي رقمي سابق تحت الأرض اسمه توباك شاكور.



من وابل المواهب في Bay Area ، جاء نجم سابق في المدرسة الثانوية تحول إلى مغني راب اسمه MC Sway وشريكه deejay King Tech. في الأصل كان ولدًا صغيرًا في فريق الرقص الذي يطلق عليه اسم Flynamic Force ، وشكل King Tech و Sway وابن عمه طاقم موسيقى الراب. تم حل الطاقم في النهاية ، ورثت King Tech اسم طاقم Flynamic Force مع Sway لأغنيتهم ​​المنفردة الأولى عام 1988 ، We Wanna Rock You. لقد كافحوا للعثور على صفقة قياسية ، لكنهم اكتسبوا الاحترام والنجاح المحلي حيث أصدروا موسيقاهم بشكل مستقل ، بما في ذلك عام 1991 Follow 4 Now. لذلك ، بعد الفوز في مسابقتين محليتين ، تم منحهم صفقة واحدة لمدة 40 دقيقة على KMEL. هذه الفرصة الصغيرة على الهواء ستفسح المجال لواحدة من أكثر الرحلات شهرة في الراديو السائد وقبول موسيقى الراب كنوع موسيقي. أصبح Sway و King Tech ديك كلاركس لموسيقى الهيب هوب تحت الأرض ، وكسروا أعمالًا مثل Hieroglyphics و Eminem و Cypress Hill و Planet Asia و Supernatural و Freestyle Fellowship على سبيل المثال لا الحصر. من عدد لا يحصى من فناني الراب الأسطوريين ، لن تقوم أي محطة أخرى بتشغيل سجلات هؤلاء الفنانين ، ولكن هؤلاء الأساطير المستقبليين كان لهم دائمًا مكان في Sway و King Tech استيقظ العرض .



هذه هي الدفعة الأولى من تغطية الذكرى السنوية العشرين لـ HipHopDX لمعركة Saafir and Casual التاريخية حيث نقدم لك تاريخًا شفهيًا من Sway و King Tech حول كيفية استيقظ العرض أثرت على حياتهم وحياة محبي موسيقى الهيب هوب الآخرين ، وكيف أصبحت واحدة من أهم برامج الراب الإذاعية في التاريخ. إنجازات Sway يُعرف في الغالب كمضيف إذاعي ، ومراسل VJ و MTV News منذ فترة طويلة ، لكنه ناقش كيف دفع هو و Tech مستحقاتهما في لعبة الراب. كان لدينا الكثير من الأسئلة لهم ، لذا فمن الجدير فقط أن نظهر أن Tech و Sway لديهما جميع الإجابات.








كيف التقى Sway & Tech وشكلوا روابطهم

HipHopDX: كيف بدأ العرض في الأصل؟ هل لديكما نوع من عيد الغطاس؟



ماذا يعني امتلاك درجة الماجستير في الموسيقى

تمايل: لم يكن عيد الغطاس. كان البقاء على قيد الحياة. كنت أنا و Tech مجرد معجبين بثقافة الهيب هوب. بدأ كطفل بريك دانس - يرقص ، فرقعة ، ديجاينج. بدأت كمغني راب. كنت كاتبة. أردت أن أكتب. كنت جيدًا في اللغة الإنجليزية في المدرسة ، وكنت بارعًا في الكلمات. التقينا من خلال صديق نشأت معه في أوكلاند والذي اعتاد الانفصال عن التكنولوجيا. قررنا تشكيل مجموعة تضم Tech. كان هناك بعضنا من موسيقى الراب بما في ذلك صديقي وابن عمي أيضًا. شاهدنا أفلام مثل وايلد ستايل ، بريكين ، بيت ستريت ، و أسلوب الحروب . لقد أعجبتنا هذه الأفلام بهذه الثقافة ومنصات التعبير هذه. اعتقدت أن هذا يبدو أن هذا قد يكون مخرجًا بالنسبة لي. كنت أركض في مضمار الجري وعرفت أن ذلك سينتهي في مرحلة ما. لكنني شعرت بالراحة في الكتابة.

DX: كيف تواصلتم يا رفاق؟

تقنية: بحلول الوقت الذي التقيت فيه بـ Sway ، تلاشى الأمر برمته وتوقف في مثل '86 ،' 87. بحلول ذلك الوقت ، أصبحت موسيقى الراب مهيمنة حقًا في الكثير من البلاد. كان بإمكاني deejay قليلاً ، لكنني أغلقت نفسي في غرفتي وخدشت لمدة عام على التوالي.



تمايل: لذلك بدأنا العمل عليها. كنت سأركب BART [النقل السريع لمنطقة الخليج] إلى هايوارد لمقابلة تيك في منزله. كنا نجلس ، وأعتقد أنه ربما اقترض بعض المال من والدته لبعض المعدات والآلات ، أو لا أعرف كيف حصلنا عليها. بدأنا في تعلم كيفية برمجة الإيقاعات ، وكنت أكتب القوافي على الإيقاعات. كان لدينا طاقم مع مجموعة من أصدقائه ، وكان لكل شخص دور يلعبه. كان لدينا طاقم كبير من الرجال ، ولكن مع مرور الوقت عندما بدأنا في النمو ، فقد الكثير من الرجال التركيز أو ربما كانوا غير آمنين. مهما كان الأمر - في نهاية اليوم عندما كنت تقشر الموز - كان مجرد Tech وأنا غادرت ، وصادف أننا قطعنا من نفس القماش: الرجال المخلصون الذين كانوا متحمسين. عندما بدأنا في صنع الموسيقى وتوفير المال ، كنا نعمل في كل هذه الوظائف المختلفة مثل UPS و Car Lot و Kwik Way Hamburger spot in Oakland ، وهو محل بيتزا [يضحك]. كنا نذهب إلى استوديو من 16 مسارًا بعد التسجيل في منزل والدته. كان هذا هو نفس استوديو Art of Ears الذي كان Green Day يسجل فيه. كنا نعرف نفس المهندس ، لذلك كنا نسجل هناك أيضًا قبل توقيعهم على صفقة التسمية الرئيسية الخاصة بهم. وبدأنا التسوق للصفقات. كان الناس يخالفوننا لأنني كنت أبدو وكأنني من الساحل الغربي ، ولم تكن إيقاعاتنا تبدو وكأنها من نيويورك. وقال الناس في أوكلاند إنني لا أبدو مثل مغني الراب في أوكلاند. لقد حوصرنا بين المطرقة والسندان.

أصول نريد أن تهزك وتتبع 4 الآن

DX: بالنظر إلى ما يبدو وكأنه استقبال فاتر ، إلى أين ذهبت من هناك؟

البلطجة الشباب التي يرجع تاريخها الغنية homie quan

كينج تك: ثم وضعنا سجلًا يسمى We Want To Rock You على الجانب B. وانفجر هذا السجل في الخليج. كان هناك 1000 نسخة وقمنا ببيعها. كان الأمر أشبه بما يحدث الآن عندما تصدر مجموعة محلية بعض الضوضاء ، عليك التحقق منها. بالنسبة للأشخاص الذين يلعبون الجانب B من سجل R & B ، كان الأمر مجرد جنون. لقد أظهر بالتأكيد ما يمكننا القيام به كثنائي.

تمايل : أجرينا محادثة شيقة مع الرجل الذي يمتلك شركة Danya Records ، والذي وقع عليه Doug E. Fresh. وكان بالخارج في والنوت كريك ، كاليفورنيا ، لذلك ذهبنا إليه وعرض علينا هذه الصفقة الرديئة. لكنني لا ألومه ، كما تعلمون ، لأن هذه هي طبيعة العمل فقط. لم نتمكن من الحصول على صفقة بهذه الطريقة ، لذلك أخذنا دروسًا وتعلمنا عن التوزيع المستقل: كيف نضغط على التسجيلات بأنفسنا ، ونضع فصلًا بأربعة ألوان مع العمل الفني. كانت التكنولوجيا مبدعة في هذا الصدد ، وتعلمت العمل فيها ، لذلك كنت مبدعًا في قطع صفقات الشحن وأخذ المال. لقد تولينا تلك الأدوار والمناصب لأننا أردنا أن نكون في الهيب هوب. إذاً لديك هنا دي جي / منتج ومغني راب أصبح رجل أعمال ، لذلك فعلنا ذلك للبقاء في هيب هوب. عندما أنشأنا Follow 4 Now ، نعم ، إنه مثل تسجيل رقص سائد ممتع الآن ، ولكن إذا استمعت إلى أصول هذا التسجيل ، فقد كان يحتوي على عينة Man Parrish من Hip Hop ، Be Bop. على الرغم من أنها كانت تقنية للغاية ، إلا أنها هيب هوب للغاية. كل ما فعلناه كان هذا النهج مع وضع مبادئ الهيب هوب في الاعتبار.

DX: أفترض أن هذا كان حقبة ما بعد الديسكو لموسيقى الهيب هوب. كيف كانت البيئة آنذاك؟

كينج تك: في أواخر الثمانينيات ، تم منع مغني الراب من دخول الأندية. لا يعرف الكثير من الناس القصة ، لكن كان من الممكن أن تذهب إلى Sound Factory في نيويورك ، ولن يعزفوا أي هيب هوب. بعد أن بدأت معارك NWA بأكملها ، كان الناس يدفعون لإيقاف موسيقى الراب ، لذلك توقفت النوادي والراديو عن لعب موسيقى الراب. كان عدم تشغيل Sound Factory في نيويورك لموسيقى الهيب هوب أمرًا مجنونًا. ما حدث ليس فقط أطفال الهيب هوب في النادي ، لكنهم كانوا يسمعون موسيقى البيت فقط. لذلك أخبرت Sway ، نحن بحاجة إلى العثور على رقم قياسي ليس كل ما يفعله House. إنها هيب هوب ، ولكن لا يزال بإمكانك التحرك في النادي وعلى الراديو ، ولا يزال بإمكانك الاصطدام بالسيارة. هذا السجل طوال الوقت الذي اعتدت فيه أن أضرب ، هيب هوب ، بي بوب ، ولم يكن أحد يستخدمه. كوني صبيًا ، نشأت على هذا الصوت ، وكان لدى مان باريش سجل اسمه الهيب هوب ، Be Bop. لذلك أخذت عينة من ذلك لسجلنا اتبع 4 الآن. باع هذا الرقم القياسي 40.000 فينيل و 40.000 شريط كاسيت و 20.000 قرص مضغوط - والتي كانت جديدة في ذلك الوقت. انتقلنا من الانكسار إلى تقديم العروض ، والحصول على G ، ربما اثنان في الليلة. بدأنا في كسب المال من خلال القيام بذلك. أصبح هذا الرقم القياسي أكبر رقم قياسي في الخليج في ذلك الوقت. في Top 7 في 7 ، سيكون رقم 2 مثل Madonna ، وسيكون رقم واحد هو Sway & Tech. لقد كان السجل المثالي لأن كل شيء كان uptempo في ذلك الوقت.

تمايل: بدأنا أيضًا في إنتاج المواهب المحلية ، وكان ذلك جيدًا بالنسبة لنا محليًا. كان ذلك عندما دخلت Tech في مسابقة DJ هذه ، ودخلت في مسابقة الراب هذه. إذا فزت في معركة الراب ، فستتاح لك فرصة تشغيل أغنيتك على KMEL. كان علينا إنشاء شيء آخر في موسم العطلات. بدأوا عزف الأغنية على KMEL ، التي كانت المحطة الكبيرة. ثم فازت Tech بمعركة DJ ، وحصلنا على مزيج مدته 40 دقيقة كل ثلاثاء. ولم نقم بالمزيج كما توقع الناس لأنه لم يكن لدينا تدريب إذاعي. مزج السجلات مع دقات جيمس براون وخطب فارخان ... كل أنواع الأشياء. لقد سجلنا أنفسنا في حرية العمل مثل سايفر مع رئيس في طاقمنا. لقد خدعنا نوعًا ما ووضعنا ذلك في نهاية المزيج ، ولم يسمع أحد بذلك على الراديو العادي ، كما لو كان يحدث شفرًا مباشرًا. لم يسمع أحد بذلك في الخليج.

لذلك استمروا في مطالبة Tech بالعودة والقيام بالمزيد من عمليات المزج ، وكنا نفعل كل هذا مجانًا! كنا ما زلنا نغني موسيقى الراب ، وما زلنا نتجول محليًا ، وحتى نقدم العروض في KMEL Summer Jam. كان هناك 22000 شخص ، وقد وقفوا جميعًا عندما خرجنا. لذلك هزنا ، وكان الجنون ، يا رجل. وقد ساعد ذلك في تشكيل ما تعرفه الآن باسم عرض إيقاظ: برنامج متنوع يتكون من عزف موسيقى هيب هوب تحت الأرض وموسيقى لا يعرفها الناس. كنا نحكي قصة عن الموسيقى ، من أين جاءت عينات الموسيقى ، ونسلط الضوء على فناني المنشطات الذين لن يحصلوا على أي عرض في أي مكان آخر. أول رقم قياسي لعبناه كان Live At The Barbeque معه في ال . وصلنا جميعًا هناك نصرخ على الميكروفون. وأحب أن أكون ذلك الصوت المضيف الرئيسي للعرض ... الصوت الأمامي للتكنولوجيا. لقد وقعنا بطبيعة الحال في هذه الأدوار لمتابعة شغفنا. بحلول الوقت الذي وصلنا فيه إلى KMEL ، كنا قدامى المحاربين في صناعة الموسيقى وفن b-boying. أود أن ألعب دقات عرض الرقص البريكي الخاص بي. لم تتمكن من العثور على رجال أكثر تأهيلاً في منطقة الخليج ممن دفعوا مستحقاتهم وفهموا ما كنت تتحدث عنه وكانوا أصليين. هكذا يكون استيقظ العرض انفجرت من هناك.

تقنية: في أواخر عام 1989 ، فزت في معركة دي جي. كان هذا مثل الخروج من المدرسة الثانوية في مكان يسمى City Nights في منطقة Bay Area. أعتقد أن Run-DMC والعديد من المشاهير كانوا هناك في تلك الليلة . كل من ربح عليه أن يقدم عرضًا مختلطًا على KMEL. بعد مرور عام على ذلك ، أدركت أنني لا أريد أن أكون مجرد خلط للأرقام القياسية لبقية حياتي ، لأنه لا أحد يعرف حتى ما الذي ألعبه بحق الجحيم. أدركت أنه يجب أن تتاح لنا الفرصة للتحدث عنها. لذا في عام 1991 قمت بإعداد لقاء مع مدير البرنامج كيث نفتالي وقلت ، يا ، لدي بعض الأصدقاء. أعلم أن Sway سيكون مضيفًا جيدًا ، لأنه يتمتع بشخصية رائعة وصوت رائع. وجميع القطط الأخرى التي حصلت عليها في العرض ستكون جيدة أيضًا. كنت أعرف كل رجال منطقة Bay الذين كانوا مخدرين ، لذلك سألناه عما إذا كان بإمكاننا القيام بذلك استيقظ العرض . أعطانا كيث فرصة في إحدى ليالي الجمعة ، وأنا متأكد من أننا أدينا أداء سيئًا على الميكروفون ، لكن اختيار الموسيقى كان بعيد المنال. كانت مجموعة التسجيلات الخاصة بي جنبًا إلى جنب مع بعض القطط الأخرى سخيفة. كنا نجمع السجلات منذ أن كنا أطفالًا صغارًا. لقد أنفقت ربما ما بين 20 إلى 30 ألفًا على السجلات.

معركة العصابات 2016 أتلانتا

اعتدنا الذهاب إلى نيويورك ، وكان هناك بقعة في شارع 42 تسمى Upstairs Records. أحد مرشديي عندما كنت طفلاً كان اسمه باك فور من Rock Steady Crew. تحدثت معه عبر الهاتف حوالي أربع مرات قبل وفاته. لقد ألهمنا لقاء الرجال مثل هذا للقيام بذلك في منطقة الخليج بشيء مميز. لقد تم إعطاؤنا طلقة واحدة ، ووضعنا الرجال في معسكر تدريب لمدة عام تقريبًا. كل ما في الأمر أن أهل الخليج لم يعرفوا ذلك بعد. غيّر مزيجي الأول على KMEL اللعبة. حاولت تحليتها بأكبر قدر ممكن من الأشياء في 40 دقيقة - مثل دقات جيمس براون ، وأخوات جاكسون ، إلى YZ ، للوزير Farrakhan وفقًا لسجلاتنا ، وكان شيئًا مجنونًا.

كيف تطورت Sway & Tech أثناء وبعد عرض الاستيقاظ

DX: كان لكم حضور قوي في منطقة الخليج يا رفاق. كيف انتشرت إلى لوس أنجلوس وبنيت علامتك التجارية؟

تمايل : عندما بدأ البرنامج الإذاعي في النمو ، حدثت كل هذه الأشياء الأخرى. لم أكن أعلم أبدًا أنني سأكون مضيفًا إذاعيًا ، تمامًا كما لم أكن أعلم مطلقًا أنني سأنتهي في MTV. لكن عندما أتيحت الفرص ، عرفت أنني شغوف بما يكفي لثقافة الموسيقى - وخاصة الهيب هوب - وأنني كنت أرغب في إيجاد طريقة لأعيش حياتي فيها ، وخلق رزق منها دون المساومة عليها أو بيعها. لذلك استيقظ العرض بدأت في الانتشار حقًا ، وأدركت أنه يتعين علينا التوسع والحصول على مشاركة. ثم جاء الكثير من الفنانين إلى المدينة لأن لديهم منصة KMEL. علمت أنا و Tech أنه يمكننا إخبارهم بالمكان المناسب للوصول إلى الأماكن الصحيحة ، لذلك بدأنا شركة تسويق تسمى Street Wise Promotions ، وسنخبرك إلى أين تذهب في أوكلاند. عليك أن تدعنا نخبرك إلى أين نذهب لأن هذا كان غطاء محرك السيارة ! يجب أن تذهب إلى Hunters Point في سان فرانسيسكو ، يجب أن تذهب إلى Seven Trees في سان خوسيه ، وكنا نأتي إلى هذه الأماكن حيث يمكنهم التأثير على المجتمع بموسيقاهم. لذلك بدأنا في فعل ذلك أيضًا. كان لدينا Biggie يأتي ويؤدي لنا وكذلك Cypress Hill عندما خرجوا لأول مرة. كان لدينا سوبركات ، تشي علي ، العدو العام ، الخراف السوداء. ذهبنا وبدأنا في فعل الشيء نفسه في لوس أنجلوس كما فعلنا في الخليج. كان الأمر مجرد أن أوقاتنا في كل مكان كانت مقسمة.

كينج تك: في عام 1994 ، انتقلت إلى لوس أنجلوس لبدء الانتقال من KMEL إلى 92.3 FM The Beat in LA for the استيقظ العرض . بقي Sway في الخليج للقيام بعرض ليلي يسمى 10 'يا قنبلة الساعة .

تمايل: بحلول هذا الوقت ، تم تجميعنا وكان Tech في لوس أنجلوس ، لكنني بقيت في عرض من الاثنين إلى الخميس يسمى 10 يا قنبلة الساعة . استمر هذا العرض لمدة ساعتين وتم إنشاؤه لتشغيل المزيد من الموسيقى المحلية. القيام ب عرض إيقاظ ، سرعان ما شعرنا أنه لا يمكننا قصر أنفسنا على المستوى المحلي فقط لأننا عزفنا موسيقى منشطات. وكان لدينا معيار موسيقى الراب كما لو كان عليك أن تكون غنائيًا. نادرًا ما نلعب شيئًا لم يكن غنائيًا ليجعلك تذهب ، أوووه! انا فعلت ال 10 يا قنبلة الساعة لإنشاء توازن ، وسأطير إلى لوس أنجلوس لأقوم بـ استيقظ العرض . ويوم الأحد كان لدينا عرض آخر يسمى الحفر في الصناديق لتشغيل الفواصل الأصلية التي أخذها الأشخاص كعينة عند تأليف أغانيهم.

DX: ما هو الإرث النهائي لـ استيقظ العرض ؟

ليل اليخوت المشاعر في سن المراهقة zip download

كينج تك: ال استيقظ العرض فتح الأبواب للإبداع. إذا نظرت إلى تاريخ الفن مثل ما حدث في فلورنسا بإيطاليا عندما تقرر إحدى المدن ، حسنًا ، سنرتقي بهذه الحركة الفنية. فجأة ، في قرن معين ، تجد أن هناك الكثير من فن المنشطات قادم من مدينة واحدة. ينظر الناس إلى الوراء ويذهبون ، ماذا حدث؟ لذلك عندما يكون ملف استيقظ العرض حدث ، ستجد أطفال المدارس الثانوية هؤلاء الذين دخلوا في تدفقات غريبة ويلعبون على استيقظ العرض ، التي كانت مكة المركزية في منطقة الخليج.

تمايل: لطالما كنت أنا و Tech متواضعين للغاية بشأن من أصبحنا وما قمنا به وما فعله هذا العرض وكيف أثر على الفنانين والمستمعين. أصبح العرض كيانًا خاصًا به ، وكنا مجرد خدام له للتأكد من أننا قمنا بتنظيف الساعة إذا جاز التعبير. لا يوجد مكان أذهب إليه دون أن يحضر الناس هذا العرض. كنا جوعى. لقد تدربنا كثيرًا وفكرنا وخططنا ، والكثير من الأشياء لم تسر وفقًا للخطة. لكننا كنا أذكياء. لقد احترمنا مصدر كل هذا: Kool Herc و Grandmaster Flash و Grand Wizard Theodore و Ken Swift و Crazy Legs و New York City Breakers و World Class Wreckin Cru وكل هؤلاء الأشخاص الذين وضعوا الأساس للثقافة. لقد جئنا مجهزين بالمعرفة والاحترام والكثير من الخبرة من التجربة والخطأ ، وقيل لنا ، لا.

ذات صلة: كيف قدم Sway & King Tech هذا أو ذاك Eminem و Tech N9ne و Crooked I [مقابلة]