تيد لوكاس يكشف مفاتيح سجلات Slip-N-Slide

في عام 2003 ، بدأت HipHopDX سلسلة Industry 101. أجرى الموظفون مقابلات مع العديد من المديرين التنفيذيين في محاولة لتزويد القراء ببعض الشفافية حول ما يحدث بالضبط وراء الكواليس في صناعة الموسيقى. تم طرح أسئلة أساسية مثل دور A & Rs أو الواجبات المحددة للمنتج التنفيذي. لكن المشاركين كشفوا أيضًا كيف أثر المشهد الإعلامي المتغير على وظائفهم ، وفي بعض الحالات ، كشفوا عن الاستراتيجية الكامنة وراء تحركات محددة. لقد تغير الكثير في 11 عامًا منذ تلك الأسئلة والأجوبة الأولية: يتبادر إلى الذهن Twitter و Spotify كأمثلة. هذا الأسبوع ، سيعيد HipHopDX إطلاق إصدار محدود خاص من ثلاثة أجزاء من الصناعة 101. وكمؤشر على المدى الذي قطعته التكنولوجيا علينا وأنت كقارئ ، إذا كنت ترغب في رؤية المزيد من هذا المحتوى ، فتحدث مع آرائك. لقد تغير الكثير في 11 عامًا ، ولكن في نهاية المطاف ، لا يزال عمل الموسيقى قائمًا على مفهوم العرض والطلب.

تيد لوكاس يكشف عن مفاتيح لتشغيل سجلات Slip-N-Slide لمدة 20 عامًا



تيد لوكاس ليس مديرًا موسيقيًا ذائع الصيت. لا يمكن التعرف عليه بسهولة على السجادة الحمراء أو على السجادة الحمراء أو على شخص يميل إلى الظهور في مقطع فيديو موسيقي أو ألبوم للترويج لنشاطه التجاري. ومع ذلك ، فإن علامته ، Slip-N-Slide Records ، كانت الدعامة الأساسية لموسيقى ميامي لما يقرب من 20 عامًا. لقد طورت العلامة ، المستقلة الحقيقية ، أكثر من يدين من الأسماء المنزلية ، وباعت 31 مليون ألبوم تم الإبلاغ عنها مع تغيير صوت وصورة جنوب فلوريدا في نفس الوقت في ثقافة البوب.








لوكاس مسؤول بشكل كبير عن ألبوم ريك روس الأول والأكثر مبيعًا ، ميناء ميامي . حولت Slip-N-Slide Trina و Trick Daddy من أعمال الشوارع المحلية إلى النجوم البلاتينية. في الآونة الأخيرة ، طور Lucas Plies ليصبح أول نجم موسيقي رئيسي من Fort Myers بثلاث أغنيات ذهبية ، وسط أفضل 10 ألبومات. غير خائف من الاعتراف بأنه هاجم مهربي الموسيقى أو نفذ تكتيكات الحرس القديم لتشغيل تسجيلاته في أماكن رئيسية ، يمكن القول إن تيد معاصر لنموذج Suge Knight الموسيقي التنفيذي. ومع ذلك ، مع صفقات التوزيع المتنوعة ، وقائمة متعددة الأنواع وفلسفة الباب المفتوح داخل قائمته لسنوات ، فقد تكيف بشكل أفضل بكثير من أقرانه في التسعينيات. الآن ، يجلب تيد لوكاس عملاً سويدي المولد إلى قمة موجات الراديو ، ويقف على حدود أخرى ، بينما يكرم صيغه التي أثبتت جدواها.

HipHopDX: كيف تغير صوت وثقافة ميامي منذ أن أطلقت Slip-N-Slide Records منذ ما يقرب من 20 عامًا؟



تيد لوكاس: عندما بدأت ، اشتهرت ميامي بموسيقى الغنائم شاكين والباس. كان Luke [من مشاهير فريق 2 Live Crew] يفعل شيئًا بالتأكيد ؛ لقد فتح لنا الأبواب لكي نحلم - لنرى الفرصة للقيام بذلك. لقد نشأت على هذا النوع من الموسيقى ، وقد أحببت هذا النوع من الموسيقى ، [لكن] شعرت أنني أردت تمثيل مدينتي [بشكل مختلف عن] شاكين الغنائم. هناك وجهان: هناك آخر جانب من الجسر على الشاطئ الجنوبي. [أردت أيضًا أن أظهر] أن الناس من الجنوب يمكنهم الراب. في ذلك الوقت ، إذا كنت من الجنوب ، لم تكن تعتبر حقًا مغني راب - مجرد مغني راب شاكين. تقريبا لم يفكروا حقا في تلك الموسيقى. أردت أن أظهر ميامي من وجهة نظري ، الطريقة التي نشأت بها. هذه هي الطريقة التي يراها الكثير من الأطفال من الغطاء. هذا ما كنت أحاول التقاطه ووضعه في دائرة الضوء منذ أن بدأت لأول مرة.

متى يسقط ألبوم j cole القادم

DX: على الجانب التجاري ، في حين أن معظم العلامات التجارية منذ التوقيع على صفقات مباشرة مع الملصقات ، على Slip-N-Slide ، كان لديك فنانين وصفقات تتراوح من Atlantic Records (Trick Daddy and Plies) إلى Def Jam Records (Rick Ross) إلى EMI Records (Trina) ). هل يمكنك شرح استراتيجيتك وراء ذلك؟

تيد لوكاس: أقول لك يا رجل: لقد بدأت - هذه قصة حقيقية - لقد بدأت دفع لتوزيعي. أنت تعرف كيف تريد القيام بشيء ما وعليك تقديم ضمانات؟ بالنسبة لي للحصول على توزيع لألبوم Trick Daddy الأول (1997 استنادا على قصة حقيقية ) ، اضطررت إلى المرور عبر موزع واحد للحصول على [مدعوم] من RED / Sony. لذا ذهبت إلى Warlock Records ، [التي يملكها] آدم ليفي. أقول للجميع: كانت تلك هي الحياة الصعبة ؛ أنا أقدر كل شيء ، لقد علمني الكثير. أنا اشترى التوزيع الخاص بي. كان علي أن أطرح ضمانات. جاءت الطلبات المسبقة. اضطررت للسفر من ميامي إلى نيويورك لإعطاء هذا الرجل وديعة لإخراج مشروعي ، من خلال توزيع RED ، من خلال علامته التجارية ، Warlock Records ، من خلال Sony. مررت بثلاث قنوات مختلفة برسوم توزيع تبلغ 45٪ ؛ لا أحد يفهم ذلك. لم أكن أعرف ما هو أفضل في ذلك الوقت. كنت أحصل على 60٪ من المال. كنت بحاجة إلى 80٪. لم أكن أعرف أن Warlock وضع رسومًا أخرى على رأسه حتى بدأت البيانات في الظهور. لقد كانت تجربة تعليمية ، لكنني أحببتها. علمتني في البداية. لا اريد ذلك سهلا. هكذا يمكنك البقاء على قيد الحياة لفترة طويلة في اللعبة ، من خلال مواقف من هذا القبيل.



[كانت وظيفتي] الحصول على سجلاتي في المتاجر. عندما بيعوا بعد يومين أو ثلاثة أيام ، كان عليّ الحصول على المزيد. واضطررت أيضًا إلى ضرب بعض المهربين في ذلك الوقت. اعتاد المهربون الحصول على مضرب بيسبول - بصدق . هكذا بدأنا. لقد جئت إلى اللعبة بصفقة توزيع وليس بصفقة إنتاج. لم أقم بصفقة إنتاج يومًا في حياتي. لقد قمت بهذا العمل بسبب الطريقة التي فُتح بها الباب. كان صعبا. هذا سمح لي بالقيام بالكثير من المشاريع المشتركة.

أحدث موسيقى الراب و r & b

أحد أكبر شركائي كان أتلانتيك. أعمل مع أتلانتيك منذ 14 عامًا. لقد عملت مع ديف جام لمدة ثماني سنوات. لقد كنت أعمل مع EMI - والتي أصبحت الآن شركة Universal. يسمح لي هذا بالذهاب إلى مبانٍ مختلفة ومعرفة من يعرف ما يفعلونه ومن لا يفعلون - وما يناسب كل فنان على حدة في نظامي بشكل أفضل.

كيف توسط تيد لوكاس في صفقات ريك روس مع Suave House و Def Jam

DX: بالعودة إلى الأيام الأولى ، عندما يكون ذلك ضمانًا ، إلى أي مدى يجب أن تؤمن بموسيقاك كمدير تنفيذي؟

تيد لوكاس: عندما أضع الموسيقى ، لا أطرح 10 أو 15 فنانًا مختلفًا. لقد وضعت فنانين أؤمن بهم حقًا وعرفت أن لدى الفنان فرصة لتغيير اللعبة. خدعة أبي ، على سبيل المثال ، كان في السجن. كان عمره 14 عاما في السجن. كان لدي رجال يتصلون بي [مدحًا مهارته]. عندما سمعته ، علمت أنه أكبر من تسجيله في سجل Luke [1996] Scarred. كنت أعرف أنه كان يتحدث عن آخر الجانب. كنت بحاجة إلى تسليط الضوء على ذلك لأن تلك كانت حياتي ، ما كان يتحدث عنه. أردت أن يرى العالم ذلك.

ريك روس - اشتريت عقده من [توني] دريبر في Suave House لأن [شعرت أنه بحاجة إلى أن يكون على ملصق في ميامي]. استغرق الأمر بعض الوقت ، وبقي على الملصق لمدة دقيقة ، لكنني رأيت الرئيس فيه. رأيت الجميع وأمهم يحاولون إطلاق اللحى مثل ريك روس.

كنت أعرف مع ترينا - أن كل فتاة من حول أمريكا يمكن أن تتصل بالفتاة الشريرة في الحي ، أو في الحي. يمكن للفتيات أن يقولن ، ترينا فعلت ذلك ويمكنني أن أفعلها. هذا شيء يحدث كل يوم: الفتاة السيئة [ذات البشرة الفاتحة] من الغطاء.

بليس ، إنه من فورت مايرز ، وليس من ميامي. لذلك عندما وقعت عليه ، وقعنا على مصافحة. أخبرت أتلانتيك ، لدي الكثير من المال في طور الإعداد. سأضع كل شيء في المنزل الذي سيفجره هذا الرجل. قالوا يا تيد ماذا تقول؟ قلت ، اسمع: أحصل على بيانات لطيفة كل 30 يومًا منكم. أضع ضماناتي بحيث أن هذا الرجل سوف ينفجر. وقد حدث ذلك.

DX: عدت إلى الوراء 20 عامًا ، كان هناك تنفيذيون راب لم يؤدوا موسيقى حقيقية مثل Dame Dash أو Suge Knight ، لكن لا يزال لديهم ملفات شخصية عالية في وسائل الإعلام. كان هناك أيضًا رجال مثل Diddy و J. Prince ، الذين أصبحوا وجه تسمياتهم على مقاطع الفيديو والأغاني. لقد بقيت دائمًا بعيدًا عن الشبكة ، حتى في وقت كان من المحتمل أن يساعد فيه المبيعات. هل هذا حسب التصميم؟

الذي فاز بلعبة الراب 2016

تيد لوكاس: يمكنني التحدث عن ذلك الآن 'لأننا سنأتي بعد 20 عامًا وقد انتهى قانون التقادم. في ذلك الوقت ، لم أكن أنظف رجل في العالم. كانت لدي حياة شارع خلفي ، لذلك كان علي أن أسلك طريقًا خلفيًا للبقاء بعيدًا عن دائرة الضوء وتثقيف نفسي حول العمل. لم أكن أريد أن أكون في الخطوط الأمامية ، استحوذ على كل الأضواء. أردت أن يكون عن الموسيقى. هذا هو أهم عنصر.

DX: لأول مرة عام 2006 لريك روس ميناء ميامي ، كان جاي زي لا يزال رئيس ديف جام. كان لديك بعض A & R كبيرة في هذا الألبوم أيضًا. ماذا قدم Slip-N-Slide لهذا الألبوم ونجاحه؟

تيد لوكاس: ارقد بسلام على [ ميناء ميامي A & R] شاكر ستيوارت. كان هذا حقا هو الغراء للمشروع بأكمله. كان شاكر ينزل إلى ميامي في عطلة نهاية الأسبوع ، ورأى الحركة. جلست أنا وهو ، وأقمنا علاقة رائعة بعد أن كان وقت صبي المنزل فقط. أشعر أنني أستطيع أن أتعامل معه ، وأحصل على المال معه. قدمني إلى جاي. عندما كان جاي رئيسًا [لـ Def Jam] ، كان يحترم ما تمكنت Slip-N-Slide من تحقيقه على مر السنين ، لذلك أجرينا معه محادثة حقيقية. لم يكن مثل مدير تنفيذي آخر ، كان مستيقظًا ، وجلس على مكتب طوال حياته في الثلاثينالعاشرالأرض. من خلال امتلاك Jay Roc-A-Fella ، فهم وجهة نظري [التسمية المستقلة] ، وفهم ما فعلناه. وضع جاي أفضل صفقة على الطاولة. لقد فهم لأنه مر بها. لقد كان مفيدًا لي ولديف جام ، ولهذا السبب وقعت.

كيف تحافظ Plies & Sebastian Mikael على العلامة التجارية Slip-N-Slide

DX: Plies هو الفنان الرائد في Slip-N-Slide الآن. ساعد أسلوبه ، الذي تم تقديمه في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، في ترسيخ الصوت والاتجاه البارزين بشكل خاص في الوقت الحالي.

تيد لوكاس: ما يستطيع بليز فعله هو أنه قادر على إعطائه لك من منظور رجل الشارع ، لكنه قادر على اللحاق بالسيدات. لا يستطيع الجميع القيام بهذا الانتقال. عندما تستمع إلى [أغنية Shawty التي حققت نجاحًا كبيرًا في Plies في عام 2007] ، كان ذلك مقرف سجل. لم يعرف الراديو حتى ما كان يقوله حقًا. لقد صنع هو و T-Pain أغنية رائعة بهذه الكيمياء ، لكن [لم يستطع] تصديق أن جميع محطات الراديو في البلاد تشغل هذا التسجيل. كنت أعرف ما كان قادرًا على إحضاره إلى الطاولة - خاصة أنه كان قادماً من بلدة صغيرة كثيرا من البناء للقيام به. بمجرد أن حصل على فلوريدا خلفه ، عرفت. عندما كان يحصل على 10000 دولار مقابل عروض مختلطة ، [كنت أعرف أن لديه موهبة]. السماء هي الحدود.

DX: الكثير من العلامات لديها نزاعات عامة عندما يغادر الفنانون. Trick Daddy ، و Rick Ross ، وحتى Pitbull ، لم يعودوا مع Slip-N-Slide بعد الآن ، لكن لا يبدو أنهم ينشرون الغسيل المتسخ علنًا. في العشرين من العمر ، ماذا يعني ذلك لك؟

أريد أن أموت في نيو أورلين

تيد لوكاس: بادئ ذي بدء ، أنا ابن الله. قبل أن أحاول السرقة أو الغش أو السرقة من شخص ما ، لا أستفيد من ذلك. لا أريد شيئًا ليس لي. أحاول إقامة علاقة مفتوحة مع الفنانين الذين أعتبرهم شركاء عملي. أنا لا أغلق أي باب. رقم هاتفي هو نفسه منذ أن بدأت [Slip-N-Slide]. ليس لدي من أختبئ منه أو أهرب منه - أنا لا أتجول مع الحراس الشخصيين. سيخبرك أي شخص كنت أعمل معه: ما تراه مع تيد هو ما تحصل عليه. لا يوجد زيف في داخلي. أنا لا أغير. سأكون 100.

DX: كيف تحتفل بهذه الذكرى؟

تيد لوكاس: عاد العمل الآن إلى كيف بدأ: كعلامة تجارية مستقلة. حصلت على فنان جديد اسمه سيباستيان ميكائيل مع أغنية باسم Last Night أولئك . نضعها بشكل مستقل. إنه فنان من السويد التحق بالجامعة في بيركلي في بوسطن. هذا يمنحني الدافع - ما زلت أجد المواهب وأطورها. لدينا الرقم القياسي الأكثر مضافًا في الراديو [في الليلة الماضية] ، اليوم. مستقل. هذا رائع.

إصدارات r & b cd الجديدة 2016

DX: ما هي الأغنية التي تعتقد أنها تجسد موقف Slip-N-Slide ومكانتها في الهيب هوب؟

تيد لوكاس: أحدها سيكون Trick Daddy (أغنية نان نيغا المنفردة عام 1998). أنت لا تعرف أي تسمية تفعل ذلك كما نفعل نحن ، لا تعرف أن لا أحد ينجز ما أنجزناه. كان هذا هو الذي ركل الباب وفعل الكثير ، لكنه كان أكثر من مجرد تسجيل. هذا أعطاني الدافع. جلست مع فريقي - لن أنساه أبدًا - كانت مباراة Super Bowl [XXXIII] في ميامي. وضعنا شخصًا في ملهى ليلي بجانب كل دي جي ونتأكد من تشغيل هذا السجل [واحد من كل أربع أغنيات] في الملهى. عندما انتهت مباراة Super Bowl ، شعرت أننا فزنا بلقب Super Bowl في عام 99. عدت إلى العمل يوم الاثنين وكان الجميع وأمهم يحاولون التوقيع على الملصق. الجميع — يونيفرسال ، سوني ، كانوا جميعًا في الردهة. أنا في مكتبي أقول ، لا ، هذا [العرض] ليس جيدًا بما يكفي. عد للخارج واجعل رئيسك على الهاتف. ذالك كان شعور رائع.

ذات صلة: يقول تيد لوكاس إن ريك روس حقق النجاح [الأخبار]