العودة مع الانتقام
خلال أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، وصلت موسيقى الهيب هوب تحت الأرض إلى ارتفاعات إبداعية وصوتية جديدة. مجموعات مثل Rawkus القنبلة الصوتية تمثل السلسلة المشهد المستقل المزدهر في نيويورك ، بينما في السنوات اللاحقة ، استحوذت مجموعات مثل جيش الفراعنة و Weathermen على تحت الأرض. وخلال تلك الحقبة من موسيقى الهيب هوب ، قام عدد قليل من الفنانين الآخرين بتمثيل مشهد بوسطن الناشئ أفضل من شركة 7L & Esoteric.
الآن ، بعد أربع سنوات من المشاريع الفردية والجانبية (التي تضمنت العمل مع AOTP المذكورة أعلاه) ، عاد الثنائي Beantown بألبومهما الخامس 1212 ، بإذن من Fly Casual Creative. لكن في الفترة القصيرة بين إصدارها عام 2006 مخدر جديد والآن ، تغير وجه موسيقى الهيب هوب بشكل كبير مع تأثير الإنترنت المتزايد باستمرار. 7L & Esoteric يتحدثون مع تقرير Underground Report الخاص بـ HipHopDX حول كيفية نموهم كفنانين منذ ترسيمهم في عام 2001 الغرض من الروح ، ولكن أيضًا كيف أن حبهم لموسيقى الهيب هوب القديمة لا يزال يغذي موسيقاهم باستمرار.
HipHopDX: 1212 هو أول ألبوم لك كثنائي منذ عام 2006 مخدر جديد . ماذا كان هدفك من حيث الصوت وما يزيد
كل الاتجاهات التي أنتم بها يا رفاق مع كون هذا أول ألبوم لكم كمجموعة منذ أربع سنوات؟
باطني: أعتقد أننا كنا نوعًا ما نأخذ الاتجاه الذي شرعنا دائمًا في اتباعه ، ولكن فقط نحافظ على التدفق الطبيعي حقًا ولا نضع الكثير من التفكير وراءه حيث نحاول نزع فتيل قنبلة أو شيء من هذا القبيل. نحن فقط نصنع سجلًا لموسيقى الراب وأعتقد أن الكثير من الأشخاص الذين تأثرنا بإعدادهم وعملوا تسجيلات الراب بهذه الطريقة. في بعض الأحيان ، يتم إجراء الكثير من العمليات الحسابية والتخطيط المسبق لإجراء الكثير من إصدارات الهيب هوب الأحدث وأعتقد أن هذا المفصل [ 1212 أليس كذلك]. [7 ل] ضربني ببعض الإيقاعات ، قمت ببعض الدقات وألقيت بكل ما يخطر ببالي. لقد كان تقدمًا طبيعيًا بالنسبة لنا.
DX: أحد الأشياء التي قفزت حقًا إلي في هذا الألبوم هو أن الأغاني مثل Bare Knuckle Boxing و 12th Chamber تبدو وكأنها ارتداد لألبوماتك القديمة. ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، اتخذتم بالتأكيد خطوة إلى الأمام فيما يتعلق بالعمل مع أساليب الإنتاج الجديدة ومفاهيم الأغاني. ما هو إطار تفكيرك فيما يتعلق بالاقتراب من الجوانب المختلفة لكتابة الأغاني لهذا الألبوم؟
7L: أعتقد أن شيئًا واحدًا على مر السنين كنا معروفين به دائمًا هو ... مجرد الحصول على هذا النوع من الصوت: دقات عالية الجودة وكلمات الأغاني. أعتقد أنه مع هذا [الألبوم] ، بقدر ما نتعاون ... على الإيقاعات أو أي شيء ... أعتقد أن هذا كان بالتأكيد يدخل في هذا السجل وفي [2006] مخدر جديد ... مع هذا [الألبوم] ، كان نوعًا ما امتدادًا لذلك ، حيث على مخدر جديد ، أعتقد أننا كنا نجرب أصواتًا جديدة. أعتقد أننا نوعا ما أعدناه إلى ما نحن معروفون به [على 1212 ] ، بقدر ما يتفوق المنشطات [مع] المزيد من قاعدة الهيب هوب ... جاء [التعاون] أكثر طبيعية. كما قال [مقصور على فئة معينة] ، لم نكن نفرض أي شيء ، لذلك أعتقد أن العملية كانت تسير مع التدفق. ما كان يعمل وما كنت أعمل عليه ... وكان تجميع هذه الأصوات معًا هو الطريقة التي خرج بها.
DX: 1212 تتميز أيضًا بواحدة من أولى الأغاني التي سمعت فيها يا رفاق تصلون عبر البلاد للحصول على ميزات مع آيات الضيف من Alchemist and Evidence on Drawbar 1-2. بصفتك من محبي موسيقى الهيب هوب تحت الأرض في أواخر التسعينيات من كلا الساحلين ، كيف كان شكل العمل معهم ، على الرغم من اختلاف 3000 ميل؟
كيف سوبرمان مجرفة
باطني: كان لي شرف العمل معهم. لدينا كمية هائلة لكل من هؤلاء الرجال. نشعر بأننا فنانين متشابهين في التفكير على الرغم من المسافة الفاصلة بين بوسطن ولوس أنجلوس 3000 ميل ، لقد استمعنا إلى سجلاتهم ... لقد استمعوا إلى سجلاتنا. لقد توصلنا جميعًا إلى Gang Starr ، وتوصلنا جميعًا إلى EPMD ، ونعلم أن هؤلاء الرجال يتخذون خطوات جادة. كنت أتحدث إلى Evidence وكان من المفترض أن أكون مشتركًا معي فقط وقافية ... لم أفكر حتى في القافية Alchemist ، لكنه أخبرني أن Alchemist قد صمم الجلسة التي سجل غنائها أو أي شيء آخر أنه كان يشعر حقًا بالإيقاع ... [وهو] الإطراء المطلق. قلت لـ 7L وقال ، يا أنت ، يجب أن يحصل على قافية عليها ... [الكيميائي] قام بالفعل بعمل اللبس في أبيات الشعر ، لذلك سيكون من المنطقي نوعًا ما ... كان ذلك شرفًا قال إن الإيقاع كان مجنونًا. إنه [واحد من] أنا وأكبر خمسة منتجين في L.
7L: بالتااكيد.
تايلر الخالق وبرونو المريخ
DX: الألبوم يركز بشكل غنائي للغاية ، لا سيما على المسارات التي تعتمد على المفاهيم مثل I Hate Flying. لا أعرف ما إذا كان هذا أثرًا على الإطلاق في الاتجاه الذي سلكته إنقاذ شيموس ريان ، لكن الباطنية ، كيف شرعت نفسك لهذا الأسلوب الأكثر موضوعية من موسيقى الراب؟
باطني: عندما بدأت أنا و 7 L لأول مرة ، كنت أعمل بحرية في الراديو الذي أملكه ، وكان هذا هو ما كنت أعمل فيه نوعًا ما - الحرية ، موسيقى الراب ، والحديث عن مدى أنا مخدر. [emcee] الذي كان 7L يعمل معه في ذلك الوقت كان في نفس الشيء. نحن دائمًا ما نتفرج على بعضنا البعض بهذا المعنى ، من لديه أفضل ملابس بولو ويلبس على بعضنا البعض. كان هذا هو نوع الهيب هوب الذي انجذبنا إليه وصنعناه وركزنا عليه في النصف الأول من مسيرتنا المهنية. مع تقدمنا في السن قليلاً ، بدأت أفكر في تحدي نفسي للكتابة وتجربة أشياء مختلفة ، والتطرق إلى مفاهيم مختلفة ربما لا يتوقع الناس مني [التركيز عليها]. كانت [I Hate Flying] واحدة من الأفكار التي خطرت لي لأن كل شيء عن تلك الأغنية شرعي. أنا مرعوب [من الطيران]. أطير كثيرًا ، وعندما تفعل أشياء كثيرة ، من المفترض أن تعتاد عليها. أنا فقط لا أستطيع التعود على الفكرة ، لذلك في كل مرة أسافر فيها ، يكون الأمر يتعلق بمفصل أبيض ، وقد أدركت أن 7L لديها هذه الإيقاع وأنا على الرغم من أنها تناسب أجواءها. عندما تصعد على متن خطوط جوية معينة ، فإنك تسمع موسيقى هادئة ، لذا فقد كتبت نوعًا ما لهذا الإيقاع وأردت حقًا ترسيخ هذا المفهوم.
DX: بالتأكيد ، من ناحية الإنتاج 1212 ، يبدو أنكم تدمجون نوعًا ما من الأصوات المرحة والمركبة التي تصدر من مخدر جديد والعناصر الكلاسيكية القائمة على العينة الغرض من الروح . كيف شرعت في دمج أساليب الإنتاج الفردية الخاصة بك معًا من أجل LP؟
باطني: لقد بدأت للتو في النظر إليه على أنه شيء ميكانيكي ومدروس. أنا أنظر إليها أكثر على أنها فن ، أضعها أمام الناس ليقوموا بترجمتها. نعلم أننا دفعنا مستحقاتنا. لقد كنا نقوم بعملنا منذ منتصف التسعينيات ، ونحن بالتأكيد مؤرخون ونعرف الحافة بقدر ما يذهب الهيب هوب ، لذلك لا يمكن لأحد أن يأخذ ذلك منا. من حيث التفرع قليلاً ... إذا كان يبدو مخدرًا لآذاننا ، فهذا هو بالضبط ما يحدث ... نحن لا نتردد في ذلك. عندما أخذناها إلى حد واحد مع مخدر جديد ، وربما تطرف آخر مع الغرض من الروح ، وربما التقى في مكان ما في الوسط… مع 1212 ، لقد اجتمع نوعًا ما مع تقدمنا وتطورنا كأشخاص. [7L] أشعر بالملل أنا وكلاهما من الكثير من موسيقى الهيب هوب هذه الأيام ، لذلك يمكن أن تتسرب بعض التأثيرات الخارجية لأن كل شيء أصبح قطع ملفات تعريف الارتباط اليوم.
7L: أعتقد أنه مع هذا [السجل] ، عندما بدأنا العمل على المادة معًا ، كانت تخرج بطريقة معينة. لم يكن الأمر كشيء مخطط له ، 'حسنًا ، يجب أن يحتوي هذا على هذا العنصر ، وربما تدخل وتضيف هذا.' كان نوعًا ما يشبه ما كنا نعمل عليه موسيقيًا ، وما كان يأتي بشكل طبيعي إلينا. إذا كان يبدو بطريقة معينة ويبدو أنه يبدو وكأنه يجمع بين أشياء معينة ، أعتقد أنه أشبه بالقول الإيزوتيريك ، تلك الأشياء التي كنا ننجذب نحوها وهذه هي الأشياء التي كنا نعمل عليها في زمن. لم يكن شيئًا مخططًا ، مثل أوه ، آخر السجلات كانت مخدر جديد أو ما يحبه الناس حقًا الغرض من الروح . لقد كانت حقًا مجرد المادة التي كنا نعمل عليها.
DX: بالنسبة لهذا السؤال الأخير ، أردت إعادته إلى عام 2003 مع 7L's نشرب الذهب القديم تخلط مع تل مات. كان الشريط مزيجًا رائعًا من موسيقى الراب في منتصف الثمانينيات ، ولم يكن ذلك مفاجئًا لأن كل شيء بدءًا من الطبول الحقيقية الهشة إلى أسلوب أخذ العينات يستمع حقًا إلى تلك الحقبة من الموسيقى. كيف تعتقد أن عصر الموسيقى هذا أثر على الطريقة التي تتعامل بها مع الموسيقى؟
7L: لقد توصلنا إلى الكثير من ذلك ... منتصف الثمانينيات وأوائل الثمانينيات ... جنبًا إلى جنب مع Run-DMC و Whodini ، كان هناك الكثير من الفنانين الذين كانوا على مستوى أقل بكثير من حيث التعرض ، ونحن كل ذلك. أعتقد أنه في ذلك الوقت ، كانت موسيقى الهيب هوب أقل تسويقًا. لقد كان] في أصعب شكل من أشكال الموسيقى ... هو الذي أثر فينا كثيرًا بقدر ما بدأنا في صنع التسجيلات ، لأننا نشأنا ، ودرسنا تلك التسجيلات وهذا نوع من الطريقة التي تعلمنا بها كيفية صنعها. لقد توصلنا إلى حلها بمفردنا. ليس الأمر كما هو الحال اليوم ، حيث يتوفر على الإنترنت الكثير من الأشياء بسهولة ، سواء من حيث المعلومات أو أيًا كان ما ستكون عليه. إذا كنت ترغب في العثور على شيء ما ، فما عليك سوى الاتصال بالإنترنت ... ولكن في ذلك الوقت ، كان الأمر يتعلق بشراء التسجيلات ومعرفة من أنتج ماذا ، ثم العثور على هذا المنتج في سجل آخر ، مثل ... تعلمه بنفسك وجعله ملكًا لك بقدر ما اكتشف كيفية صنع الإيقاعات والموسيقى وكل ذلك. لقد أثرت علينا كثيرًا بالتأكيد ، وأعتقد أنها تأتي في الموسيقى كثيرًا.
باطني: أنا أتفق تماما مع ما يقوله. نشأت موسيقى الهيب هوب في أشياء ليست بالضرورة هيب هوب وتحولها إلى شيء يمكن أن يرتبط بهيب هوب. في ذلك الوقت ، لن تحصل على الصوت الأكثر هدوءًا ونقاءً ؛ كنت ستحصل على شيء خشن وصلب. في هذا [مثل] فرقة القنابل عندما كانوا يصنعون إيقاعات للعدو العام. كان الأمر أشبه بالأصوات الفوضوية لأنك تمزج العديد من الأصوات المختلفة من عوالم عديدة مختلفة معًا. هذا مجرد نوع من كيفية انجذابنا للموسيقى ، مجرد أخذ شيء ليس هيب هوب ، وجعله هيب هوب ومن خلال ذلك يضع الجانب الإبداعي للأشياء. هذا ما نتحدث عنه عندما نتحدث عن إعادة الإبداع إلى موسيقى الهيب هوب ؛ لا تستمر في صنع نفس الهراء على لوحة المفاتيح. لنفعل شيئًا ما بعيدًا عن الزحام ويخيف الناس.
تايلر الخالق فن تغطية عفريت
موسيقى قناع الغاز
مع استمرار صناعة السيارات الأمريكية في الانزلاق إلى النسيان الاقتصادي ، فمن المفارقات أن نشهد الكم الهائل من مواهب الهيب هوب الجديدة التي خرجت من قذر ديترويت. من Eminem إلى Guilty Simpson إلى Black Milk ، سرعان ما أصبحت ديترويت مكة الحقيقية لموسيقى الهيب هوب المليئة بالحيوية والمعتمدة في الشارع. ومع ذلك ، بينما استمتع كل من Em و Guilt و Milk بإصدار الألبومات المشهود لها بالنقد هذا العام ، ربما كان القادمون الجدد الأكثر إثارة من D هو Left - ثلاثي يتألف من emcee Journalist103 والمنتج Apollo Brown و DJ Soko.
التقى DX بالفنانين الثلاثة لمناقشة ظهورهم المذهل والرائع قناع غاز . مثل 7L و Esoteric ، سئم اليسار من الطبيعة المتجانسة لموسيقى الهيب هوب الحديثة ويريدون إعادة نكهة العصر الذهبي التي نشأوا عليها. إنهم يأملون في أن مزيجهم من الطبول الصغيرة وعينات الطقطقة وقوافي الشوارع سيوفر منظورًا جديدًا للنوع الموسيقي الذي أعاقه الافتقار إلى الفردية.
HipHopDX: كلكم تم تأسيسهم إلى حد ما في المشهد الموسيقي تحت الأرض. كيف اجتمعتم يا رفاق لتشكيل اليسار؟
أبولو براون: لإختصار القصة الطويلة ... التقيت أنا والصحفي ربما قبل عامين. التقينا من خلال emcee Finale خارج ديترويت. تم تقديمنا ... ولم يكن هناك شيء على الفور. سمعت بصاق رجل ، لكنني لم أكن أعرف أي شيء عنه حقًا حتى كنت أستمع إلى هذا الشريط الموسيقي ... الذي كان موجودًا فيه. لم يكن لديه أغنية كاملة على شريط الأغاني ، كانت مثل 16 [بيت شعر]. لكن الواحد 16 برز في رأسي أكثر من أي شخص آخر على الشريط المختلط ، وكان هناك الكثير من الرموز البارزة على هذا الشريط المختلط. كان مثل شريط مزيج DubMD منذ عامين [ هيب هوب ريناتوس ]. لذلك أنا جالس هنا ، أستمع إلى هذه الآية ، وكنت مثل ، يا ، لدي رقم هذا الرجل في هاتفي ... لماذا لا أتصل بهذا الرجل الآن؟ لقد اتصلت به ... كنا في الواقع نتحدث فقط عن القيام ببعض المفاصل ... لمجرد التعرف على بعضنا البعض. تحولت الأغاني القليلة إلى عمل الألبوم بأكمله.
صحفي 103: لقد كان نوعًا من السخرية. لديك فرصة فقط لمعرفة قدر القدر ، في الغالب ، لأنني و [DJ] سوكو كنا نتحدث للتو عن ... الحصول على إيقاعات من Apollo Brown ، وكنت مثل ، لا أعرف حتى ما إذا كان يجب أن أضيع لقد حان الوقت لأنني لا أملك خبزًا ، وأنا أعلم أنه سيتقاضى رسومًا لأن هذه الإيقاعات متخلفة ... لذلك عندما اتصل بي مباشرة بعد أن أجرى سوكو تلك المحادثة ... ضربناها ، [ثم] قال إنه أردت عمل ألبوم معي. لذلك تحولت من رغبتي في الحصول على إيقاع واحد لعمل ألبوم كامل.
أبولو براون: نعلم جميعًا أن الصحفي هو أحد أفضل المديرين في مدينة [ديترويت]. إنه يستحوذ على انتباهك وأمرني ... لا أحد ممن عملت معه حتى الآن يتناغم حقًا مع أسلوبي وصوتي كما يفعل الصحفي. كلانا على نفس الصفحة عندما يتعلق الأمر بتلك النكهة القذرة ، ذلك الصوت الحقيقي [المبكر و] في منتصف التسعينيات ... الصوت القاسي والعاطفي. نحن فقط نتشابك. وكان Soko بالفعل deejay في رحلة ، ونحن بالتأكيد بحاجة إلى بعض الخدوش ، لذلك استمر الاختلاط. أعني ، لماذا لا تجلب سوكو إلى الحظيرة؟
DX: على عكس العديد من مجموعات الهيب هوب الحديثة ، لديك بالفعل ديجاي في مجموعتك كعضو. ما مدى أهمية الحفاظ على هذا الجانب من موسيقى الهيب هوب حيًا بالنسبة لكم يا رفاق؟
دي جي سوكو: لقد كنت أعمل على لعبة Journee منذ عام 2007 ، وكلاهما اقترب مني بشأن إحضارني إلى الحظيرة ، وأعتقد أنه بعد أسبوعين من عملية التسجيل ... أنا شخصياً ، أعتقد أن [deejay] أمر حيوي لأنه لم يسمع به من [ل لديك ديجاي في المجموعة]. تسمع عن ذلك ، أوه نعم ، أنا أستخدم فلان كذا جولتي deejay ، لكنك نادرًا ما تسمع ، هذا هو ديجاي لدينا ، إنه يعتبر جزءًا من المجموعة ... أشعر في الوقت الحاضر ، إنه نوع من التغيير قليلاً. ستجد أن بعض القطط ستشتمل فقط على deejay لأنه لفترة طويلة ، لم يكن الكثير من الناس يشملون deejay. في بعض الأحيان ، يبدو الأمر كما لو كنت تجد أشخاصًا يشتملون على deejay كجديد تقريبًا ، ولا يحاولون حقًا أن يكونوا صادقين مع الفن. إنه منعش. أنت لا ترى ذلك كثيرًا ، وأشعر بالرضا الحقيقي حيال ديناميكية [المنتج ، الديجاي والمدير. انها فقط تناسبها.
DX: كما قلت من قبل ، أنتم فنانين راسخين إلى حد ما داخل ديترويت. أبولو ، لقد حصلت للتو على ألبومك إعادة خرجت في وقت سابق من هذا العام ، والصحفي ، لقد درست تحت Proof of D12 وكنت عضوًا في مجموعات أخرى مثل Mountain Climbaz. ما هي الفرص التي يوفرها لك العمل في مجموعة مثل The Left ولا يوفرها لك العمل الفردي؟
أبولو براون: نحن مجموعة متنوعة للغاية من الناس ، يا رجل. عندما يرانا الناس نتجول ... يعجبهم ، ماذا يفعل هؤلاء الثلاثة معًا؟ لأنها نظرة غريبة. لديك هذا الآسيوي الصغير ، ثم لديك مسلم أرثوذكسي يرتدي كوفي ولحية وزيه ، وبعد ذلك حصلت علي ... نحن ثلاثة أشخاص مختلفين ، نأتي من ثلاث خلفيات مختلفة ... وأنواع التجارب ... لدينا ثلاث أفكار مختلفة عندما يتعلق الأمر بتأليف الموسيقى ، وهي تتكامل معًا بشكل جيد. لدينا ثلاث أفكار ، ولكن لدينا أيضًا أذواق متشابهة جدًا وقيم متشابهة جدًا عندما يتعلق الأمر بموسيقى الهيب هوب الحقيقية.
صحفي 103: أعتقد أن الفكرة هي نفسها. مثلما قال Apollo ، لدينا جميعًا تجارب مختلفة ، ولكن عندما يتعلق الأمر بالموسيقى بشكل عام ، مثل إذا [سألنا] من هم بعض الموسيقيين المفضلين لدينا ، فستخرج إلى حد كبير بنفس القائمة [للجميع منا] ... هذا هراء أنهم هنا يلعبون على الراديو. تمتص. أركب سيارتي ولا أشغل الراديو إلا إذا أردت فقط أن أرى ما يستمع إليه الشباب هذه الأيام ... وهناك أغنية علقتها في رأسي ، يا إلهي لا أستطيع يخرجه. إنه ملفت للنظر للغاية لكنه قمامة. ثم هناك ماذا قناع غاز يجلب إلى الطاولة ... نحن نعتمد كثيرًا على أجهزة الكمبيوتر التي تسمع في الواقع صوت مغني الراب أو تسمع الخدوش أو مجرد الاستماع إلى الطبول التي جاء بها المنتج ، فنحن نفتقد ذلك. لقد تأقلمنا بشكل كبير مع العناصر المركبة ، لذا فقد حان الوقت لوضع أقنعة الغاز الخاصة بك.
j cole لعينيك فقط غلاف الألبوم
DX: بالحديث عن قناع غاز ، الألبوم هو حقًا ارتداد روحي للعصر الذهبي لموسيقى الهيب هوب. أخذ العينات رائع والطبول والقوافي دائمًا على الفور. كيف تشعر أنك تحافظ على روح موسيقى الهيب هوب تحت الأرض وفي ضوء الإصدارات الأخرى مثل Roc Marciano ماركبرغ ، هل تشعر أن موسيقى الهيب هوب من هذا العيار تعود إلى الحظيرة؟
أبولو براون: أعني ، على سبيل المثال ، أنا ورحلة ، نحن في الثلاثينيات من العمر ، لذلك نشأنا في أوائل التسعينيات ، منتصف التسعينيات ، نستمع إلى موسيقى [هيب هوب] الرائعة على الإطلاق. كان هذا تأثيرًا هناك ، وفي حالتي ، احتفظت به دائمًا. لطالما كان Boom-bap شيئًا متحيزًا بالنسبة لي. لم أدخل في أي نوع آخر من موسيقى الهيب هوب ؛ فقط مستقيمة بوم-باب ، [موسيقى] حنون. هذا شيء آخر: في الوقت الحاضر ، الكثير من هذه الموسيقى تفتقر إلى الروح ، وتفتقر إلى الإحساس ... عندما تستمع إليها ، هل تأخذك إلى أي مكان؟ هل تجعلك تجلس وتفكر في شيء ما؟ ناه ، الكثير من الموسيقى لا تفعل ذلك. أحاول فعل ذلك مع كل ما أفعله ... للحفاظ على صوت boom-bap. ليست صعبة على الاطلاق. أعتقد أنها ستعود ، وآمل أن تعود. هناك الكثير من المنتجين الذين يشبهونني تمامًا ولا يزالون يصدرون هذا الصوت ، ولكن لديك الكثير من المنتجين الآخرين الذين يحاولون القضاء عليه. أنت لا تعرف أبدا. يقولون دائمًا أن موسيقى الهيب هوب الجيدة تأتي من دائرة كاملة ، ولكن هل هذا حقًا؟ لست متأكدا.
DX: علاوة على إحساس التسعينيات ، يحتوي الألبوم على بعض المحتوى المشحون سياسيًا إلى حد ما. في هذا الصدد ، ماذا يفعل هذا الألبوم قناع غاز تمثل لك؟
صحفي 103: في كثير من الأحيان ، عندما ينشئ الأشخاص ألبومًا ، يكون لديهم أجندة. الشيء الوحيد الذي توصلت إليه أبولو في البداية هو التوافق. نحن لا نحاول التوافق ، وإذا نظرت إلى المجتمع والسياسة اليوم ، فمن الطبيعي أن تفعل ما يفعله الآخرون. إذا صوت الجميع لـ [جورج دبليو] بوش ، فعليك إذن التصويت لبوش أيضاً. إذا صوت الجميع لـ [باراك] أوباما ، فعليك التصويت لأوباما أيضًا. لماذا ا؟ ما هو سبب لماذا؟ لماذا يجب أن أفعل ذلك ... هكذا توصلنا إلى اسم اليسار ، لأننا لا نحاول أن نفعل ما يفعله الآخرون.
خلال الستينيات ، عندما بدأ الفهود السود في الازدياد ، كان لديهم الكثير من الأشخاص البيض الذين بدأوا بالفعل في مساعدتهم لأنهم نظروا إليهم على أنهم حركة. كلما بدأ الناس البيض في مساعدتهم ، حصل [البيض] على اسمهم: اليساريون البيض. والآن ، لأنهم لم يفعلوا ما كان يتوقعه الكثيرون أن يفعله البيض في ذلك الوقت - كره الناس أو أي شخص ليس من البيض ، والوقوع في شرك كل البيروقراطية ... [كان الناس مثل] 'ماذا؟ ما الذي عليك أن تشتكي منه؟ 'وكانوا مثل ،' الأمر لا يتعلق بما يجب أن نشكو منه ، إنه يتعلق بالفرق بين الصواب والخطأ. 'لقد كانوا أقلية من شعبهم ، وفي الوقت الحاضر ... إذا كنت تعتقد أن شيئًا ما منطقيًا إلى حد ما ، فستبدو غريبًا.
هذا هو الشيء الوحيد في هذا الألبوم. نحن فقط نضعها هناك مثل ، 'مرحبًا يا رجل ، فكر. لا يجب أن تكون مثل أي شخص آخر ، أليس كذلك؟ 'إذا كان هذا الرجل يريد الاستلقاء على الظهر ، التقطه ، أيا كان ، حسنًا. هذا ما يفعلونه في ATL ؛ نحن لا نفعل ذلك في ديترويت. هل؛ كن على طبيعتك لأنهم سيحترمون شخصًا ما [يكون] مجرد كونهم أنفسهم [بدلاً من] محاولة أن يكونوا مثل شيء آخر ... كل شخص لديه طريقة واحدة فقط في التفكير ... إذا كان الجميع مستعدًا للقفز في النار ، فهل أنت ذاهب للقفز معهم؟ هذا غير منطقي ، لذلك هذا ما نحاول طرحه على الطاولة.
DX: بالتأكيد ، ومن المضحك أنك ذكرت أنه ، لأنني أشعر أنه على مدار العامين الماضيين ، كان هذا هو المزاج العام أو نغمة الكثير من مشهد الهيب هوب في ديترويت ، من Black Milk إلى Royce Da 5’9 ″ لأنفسكم. ما الذي يجعل ديترويت موسيقى جيدة وصادقة حقًا؟
صحفي 103: هذا سؤال جيد وسأبذل قصارى جهدي للإجابة عليه. ولكن لكي أكون صادقًا ، بدأنا أنا وسوكو في العمل معًا ... على الرغم من أنني كنت أعرف الكثير من مغني الراب في ديترويت ، لأنني نشأت تحت Proof و D12 ، وعلى الرغم من أنني أعرف كل شخص تقريبًا ... لم أقم بالتحقق من أجلهم حقًا. يمكن أن أكون أحمق مثل هذا في بعض الأحيان. كنا نرى بعضنا البعض في العروض ... ولكن بمجرد أن أتيحت لي الفرصة لفصل نفسي والاستماع إلى موسيقى الجميع ، كنت مثل قف! لم أكن أدرك أننا كنا مخدرين. لقد أذهلني ذلك ... كانت هناك دائمًا قصص عن كيفية استقبال الناس [مغني الراب في ديترويت] في الخارج في ألمانيا ولندن وفي أي مكان آخر. كنت مثل 'نعم' على حق ، لأنني اعتدت أن أمزح حول هذا الموضوع ، حول كونه أفضل [تلقيًا] من إيمينيم في أماكن معينة. لكن هذا صحيح: إنهم يحبون أي شيء يأتي من D ، وأرى السبب.
لا أعرف ما إذا كان ذلك لمجرد أنها ربما المدينة الأكثر خطورة التي يمكنك العيش فيها ، ولا أعرف ما إذا كان ذلك بسبب التاريخ مع موتاون ... لا أعرف ما إذا كان ذلك بسبب أنها تشبه ديترويت تقريبًا مثل خليط بين نيويورك وميسيسيبي ... لا أعرف ما إذا كان السبب هو الجوع ، والألم ، والتاريخ ... مغني الراب في ديترويت ، يا رجل ، كنت أستمع إليهم وكأنني ... سأكون في نشوة ، مثل 'أين هو هذا قادم من؟ كيف يعمل؟'
rittz أعلى سطر الألبوم الكامل
أبولو براون: تتمتع ديترويت بشخصية كبيرة. في كل مكان تذهب إليه ، هناك شيء يتحدث ديترويت ، والجميع خارج ميشيغان ، والجميع في الولايات المتحدة ، والجميع في الخارج ، والشيء الوحيد الذي يبحثون عنه هو موسيقى ديترويت. كل المدراء ... [و] جميع المنتجين القادمين من ديترويت ، والجميع يتحدثون فقط من خلال موسيقاهم.
