تم النشر في: Jun 27، 2017، 2:25 PM by Jesse Fairfax 4.2 من 5
  • 2.67 تصنيف المجتمع
  • خمسة عشر قيم الألبوم
  • 3 أعطتها 5/5
يلقي تقييمك 19

مزعج أو محير أو ملهم أو ترفيهي حسب وجهة نظرك ، فينس ستابلز السرعة والذكاء على حد سواء جعلته أكثر شذوذ الهيب هوب سحرا. ببراعة (دعه يخبرها ، عن غير قصد) هو وصف نفسه بأنه غريب بهدوء من خدع الراب بينما كان ينضح بالكاريزما المطلوبة من مهرج الفصل. في مقدمة الاستوديو الخاص به في السنة الثانية LP نظرية السمكة الكبيرة يمزق صراحة المفاهيم المسبقة عن موسيقيته. خروج غير منتظم وصاخب عن أي شيء يعكس ماضيه الموثق جيدًا باعتباره عصابة ، فإن Crabs in a Bucket جعل فينس يعطي إصبعًا استباقيًا لأقرانه غير الملهمين والأحكام السريعة المنغلقة التي تتساوى مع الدورة التدريبية على وسائل التواصل الاجتماعي ، لأنه يستهزئون ، دعهم يفرحون ، أعطني بعض الطبول لأفرقع معها.



هذا الإنذار يضع العجلات في حالة حركة لأحد أكثر المشاريع الطليعية المدعومة من قبل Def Jam ، وهي علامة كانت ذات مرة تقيس الإنجاز بناءً على مزايا المبيعات القابلة للقياس والقدرة على تحقيق النجاح. يُجري الإنتاج الإلكتروني للميدان الأيسر وظهور جوستين فيرنون ، نجم فريق Bon Iver ، مقارنات بطيئة مع معرض Kanye West المستقطب لعام 2013 يسوع اتصال منطقي بالنسبة للبعض ، لكن فينس ستابلز يتحكم بشكل كبير في الفوضى الموجودة في هذا الإصدار. في أكثر ما يمكن الوصول إليه ، يتمتع Big Fish المنفردة الرئيسية بإيقاع مناسب تمامًا لدوران النادي ، إلا أنه يستخدم نافذة الفرصة هذه لتبرير الانثناء من الشعور بالراحة الآن بعد أن أبعده الحظ السعيد عن متناول مأساة الشارع. وعلى العكس من ذلك ، فقد صمم Rain Come Down كإشادة لأولئك الذين عقدوا العزم على الصمود في وجه أهوال موطنه في North Long Beach ، وهي لحظة تتطلب أداءً كئيبًا نادرًا من R & B crooner Ty Dolla $ ign.



لم يُعرف أبدًا بمحاولة نفس الأفكار الموسيقية مرتين (مع كون هذا المشروع السابع له في أقل من ست سنوات) ، يستخدم فينس ستابلز بمهارة عنصر المفاجأة لإبقاء المستمعين على أصابع قدمهم. مستوحى من استعداد إيمي واينهاوس لعادات التدمير الذاتي ، يغني بجدية طريقه من خلال اليأس العاطفي في فاصل أليسا قبل السماح لـ Ray J بالتعامل مع غناء الخلفية على Love Can Be ... (رد معين إلى hijinx المحيط بـ Staples 'المعجبين سابقًا) . هنا يبحر مقدم قصتنا في عالم الجماعات المدمنة على الحياة الليلية ، ويفصل نفسه مرة أخرى عن قصة نجاح موسيقى الراب العادية من خلال اتخاذ موقف حازم ضد متعصبي الأموال الذين قد ينظرون إلى أضواءه على أنها فرصة انتهازية سريعة.








يشبه إلى حد كبير المقابلات المشهود لها ، المسجلة ، فينس ستابلز يخلق سحرًا عضويًا (ويطلق النار على كرة الهواء النادرة) يعمل من الشعور النقي دون التخطيط الدقيق. لا يهمل أبدًا تضمين المرح كعنصر أساسي في روتينه ، فهو يقضي صوت الجهير الثقيل Yeah Right يسخر من مغني الراب النمطي الضحل قبل أن يظهر Kendrick Lamar كعنصر نائب مناسب يتعامل مع المسار الصاخب بصوت عالٍ بنهج إطلاق النار السريع القياسي. على الرغم من أنه من المنعش رؤية تقدير الذات القوي مع لمحة من الغطرسة كما يلاحظ فينس من فضلك لا تعاملني كما لو أنني لست عبقريًا ، فإن Homage المبتهج والمحموم يسقط مع إعادة صياغته غير المجدية وغير الملهمة للخطاف Rick Ross 'Hold Me Back.

بعد أن تطورت بالكامل إلى لغز كوميدي بينما أقسم أنه ليس كذلك ، مع نظرية السمكة الكبيرة يجرؤ فينس ستيبلز على الوقوف في وجه الاتجاه المعاكس من خلال تحدي ثقافتنا ونوع أدبنا لتبني تدريجيًا نقلة نوعية تتحدى القيود (تشمل الأمثلة استخدام المشاعر EDM لطرح أسئلة وجودية على أعضاء الحزب). المفارقة الملتوية هنا هي استكشاف منطقة مجهولة تجعله فنانًا متخصصًا من المحتمل أن تكون أفكاره معقدة للغاية بالنسبة للجمهور غير المهتم تمامًا بالتقدم الذي يدفع المغلفات.



بينما يتمسك فينس بروايته الأكثر شيوعًا التي تفحص عقم النجومية على الرغم من أنها توفر الهروب من صراعات الحياة السابقة ، تكمن دعوته في إيجاد طرق استفزازية وحادة وغير تقليدية لرواية قصته. لحسن الحظ ، لا ينبغي أن يمنع اختيار Staples للسير على الطريق الذي لا يسير فيه السفر ، ووضع الابتكار في مرتبة أعلى من الشهرة ، من اكتساب التألق الذي يستحقه عن جدارة من اكتساب زخم مستمر.